Русский Deutsch
Menu
Логин

Пароль или логин неверны

Введите ваш E-Mail, который вы задавали при регистрации, и мы вышлем вам новый пароль.



 При помощи аккаунта в соцсетях

Журнал «ПАРТНЕР»

Журнал «ПАРТНЕР»
Культура >> Выставки и музеи
Журнал «Партнер» №12 (75) 2003г.

СТАРАЯ ПИНАКОТЕКА

 

 

 

 

Продолжаем рассказ о музеях Европы. Сегодня об известнейшем собрании живописи — Старой пинакотеке в Мюнхене рассказывает наш автор Вереле.

Король Людвиг I, правивший в Баварии с 1825 по 1848 г., страстно желал, чтобы уникальная коллекция картин в Мюнхене имела какое-то особенное название. Слово «пинакотека» ( греч. pinakotheke, от pinax — доска, картина и theke — хранилище) было обнаружено им в римской рукописи по архитектуре и стало названием одной из наиболее известных картинных галерей мира. Коллекция картин Людвига I послужила основой Мюнхенской пинакотеки, строительство которой началось в 1826 г. В 1836 г. Пинакотека была торжественно открыта. По предложению архитектора Лео фон Кленца здание было построено в малонаселенном пригороде Мюнхена. Нынешний облик Старой пинакотеки, поврежденной при бомбардировках времен Второй мировой войны, является результатом послевоенного ремонта и реконструкции, законченных в 1957 г. Это здание соседствует с Новой пинакотекой, в которой находится коллекция живописи XIX — начала ХХ века, Галереей современного искусства, Глиптотека (от двух греческих слов, обозначающих «изваяние» и «хранилище») с собранием скульптур, также построенной королём Людвигом, и зданием, где размещено античное искусство.

Король Людвиг I был покровителем искусства и мечтал превратить Мюнхен в художественную столицу Европы. Огромные затраты короля на приобретение художественных ценностей вызывали недовольство подданных, но не могли остановить этого увлеченного мецената и коллекционера. Благодаря Людвигу I были значительно пополнены королевские коллекции картин немецких, итальянских и голландских мастеров. Однако создание такого богатейшего собрания произведений живописи, располагающего шедеврами Дюрера, Кранаха, Рафаэля, Леонардо да Винчи, Рубенса, Рембрандта, Эль Греко, не может быть результатом увлечения лишь одного человека. Размеры и необыкновенно высокий уровень коллекции явились результатом объединения многих галерей: к мюнхенским коллекциям Шлейссгеймского замка и галерее Хофгартена, которыми владел король, было присоединено богатое наследство многих представителей династии Виттельсбахов.

Королевские дворы Европы стали приобретать произведения искусства в XVI в., их коллекционирование вошло в моду. Бавария, будучи маленькой страной, не могла соревноваться с крупными европейскими государствами ни количеством подданных и обширностью владений, ни могуществом армии, ни степенью влияния на политическую ситуацию в Европе. Огромное желание занимать достойное место среди других держав навело представителей баварской правящей династии Виттельсбахов на мысль о создании собственной коллекции произведений искусства, которые были бы не только не хуже других аналогичных собраний, но даже превзошли их своим великолепием. Их усилия по собиранию коллекций первоначально не были направлены на что-то конкретное: приобреталось всё, что имело какую-то художественную ценность. Постепенно любовь к искусству и страсть к коллекционированию завладела сердцами многих представителей династии Виттельсбахов, их деятельность по созданию и расширению коллекций достигла уровня, выходящего за пределы простого дилетанства.


Немецкая живопись


Мюнхенская коллекция создавалась на протяжении веков. Её история началась в 1528 г., когда герцог Баварии из рода Виттельсбахов Вильгельм IV и его супруга Якобея Баденская приступили к обустройству своей резиденции — здания Хофгартен в Мюнхене. Для украшения помещений приобретались природные диковины, необычные технические устройства и, конечно, произведения искусства. Картины, призванные украсить Хофгартен, были связаны общей темой: они отображали великие подвиги мужчин и женщин в мировой истории. Две серии картин на библейские сюжеты и сюжеты из светской истории с идеальными героями, символизирующими добродетели, были заказаны герцогом у самых известных художников Баварии, Швабии и Франконии. Этот цикл, включающий необычную картину с почти космическим пейзажем Альбрехта Альтдорфера «Битва Александра» («Битва Иисуса»), написан с использованием картографического материала и изображает победное сражение Александра Македонского с персидским королём Дариусом III. Это полотно, созданное в 1529 г., стало стержнем коллекции немецкой живописи, собранной в Пинакотеке.

Курфюрст Максимилиан I был самым страстным коллекционером своего поколения и поклонником творчества Дюрера. Изучение реестра, который был начат в 1627 г. и велся до 1630 г., показывает, что он купил не менее одиннадцати работ великого мастера. Но именитый коллекционер интересовался не только художником из Нюрнберга, среди его приобретений были работы и других немецких мастеров. Затем долгое время коллекция немецких мастеров не пополнялась.

В 1827 г., вскоре после восхождения на трон, Людвиг I приобрёл за свои личные деньги 213 панно старых немецких и ранних голландских мастеров из кёльнской коллекции Буассере, которой когда-то восхищался Гёте. В следующем году к своему собранию картин король добавил коллекцию, купленную у принца Оттинген-Валлерштайна.

В результате соединения нескольких коллекций, в том числе и картин из Хофгартена, а также более поздним поступлениям, собрание немецкой живописи представлено в Мюнхенской пинакотеке с той завершенностью, которая до сих пор не достигнута другими музеями мира. Наряду с прекрасными работами А. Дюрера здесь можно увидеть полотна Альберта Альтдорфера, Ганса Гольбейна, Лукаса Кранаха, Ганса Болдуинга, Ганса Бургмайера.


Ранняя голландская живопись


Небольшая, но значительная по своему содержанию коллекция картин ранней голландской живописи в Старой пинакотеке включает работы мастеров Фландрии и Брабанта середины XV и начала XVI аека (города: Гент, Брюгге, Лёвен, Антверпен). Многие из этих картин попали в Германию в результате тесных торговых ганзейских связей между городом Кёльном и Голландией, некоторые писались для кёльнских соборов. В результате секуляризации (обращения государством церковной собственности в светскую), проведенной в начале XIX века, 240 картин из монастырей и аббатств попали в специально созданную Цетральную картинную галерею. Немало произведений ранней голландской живописи были сосредоточено в коллекции братьев Буассере, увлечённых коллекционеров из Кёльна. Приобретённые затем королём Людвигом I, они пополнили собрание раннего голландского искусства в Мюнхене. Сегодня здесь находятся картины Ван дер Вейдена, Деррика Боутса, Ганса Мемлинга, Иеронимуса Босха, Луки ван Лейдена, Яна Госсара.


Фламандская живопись


Центральное место в коллекции фламандской живописи занимают картины Рубенса, большинство из которых были написаны художником по заказу курфюрста Максимилиана I в 1616-1619 г.г. и размещены в замке Шлейссгейм. Иоганн Вильгельм, резиденция которого находилась в Дюссельдорфе, унаследовал от своего предка любовь к искусству, страсть к коллекционированию и увлечение Рубенсом. Дюссельдорфская галерея молодого курфюрста, созданная им в конце XVII — начале XVIII вв., содержала главным образом картины фламандских мастеров, сорок шесть (!) из которых принадлежали кисти великого Рубенса. На протяжении многих лет курфюрст вел сложные переговоры с церквями, хранящими картины, написанные великим фламандцем для алтарей (картина «Большой Судный день»). Курфюрст поддерживал связи с различными агентами в Нидерландах для того, чтобы приобрести картины кисти Рубенса и, по свидетельству современников, цены на его полотна значительно выросли в результате этих стараний. В дюссельдорфской коллекции, слава которой не давала покоя многим монархам Европы, находились также прекрасные работы кисти Рембрандта, Иорданса, Ван Дейка. В 1906 году в результате наследования внутри семьи и последующих странствий, вызванных войной, дюссельдорфская коллекция прибыла в Мюнхен. Попытки вернуть её в Дюссельдорф не увенчались успехом. Из этой уникальной коллекции в Пинакотеку попал знаменитый семейный портрет Рубенса с Изабеллой Брант «Беседка жимолости», предназначавшийся для родителей невесты, картина Рубенса «Пьяный Силен», на которой постоянный спутник греческого бога виноделия Вакха имеет поразительное сходство с Сократом, полотно Якоба Иорданса на сюжет басни Эзопа «Сатир в крестьянском доме», другие не менее известные работы.

Однако более значительную часть фламандской живописи в Пинакотеке составляют картины из другого собрания. Здесь находится личная коллекция самого Рубенса, картины из которой художник продавать не собирался и всегда хранил в своем собственном доме. Приобретенные через его вторую жену известным антверпенским купцом, они затем в числе прочих картин были выкуплены за 90.000 флоринов баварским курфюрстом Максимилианом II Иммануилом в годы его пребывания в испанских Нидерландах в качестве наместника. Благодаря этой сделке сегодня в Пинакотеке можно увидеть трогательный и нежный портрет жены художника «Элен Фурмонт в свадебном платье». Здесь же находятся портреты Ван Дейка и жанровые сцены крестьянской жизни с ее «примитивными инстинктами» Адриана Браувера, основоположника этого направления живописи, вызвавшего большой спрос у изысканной городской публики.

Объединение собраний живописи из разных галерей, принадлежащих роду Виттельсбахов в Мюнхене в конце XVIII и начале XIX вв. увеличило фламандский раздел коллекции до его сегодняшних размеров. Помимо Рубенса она включает в себя работы Питера Брейгеля Старшего, Яна Брейгеля Старшего, Якоба Иорданса, Ван Дейка и шедевры других мастеров.


Голландская живопись


Самые значительные работы голландской живописи, которые можно сегодня увидеть в Старой пинакотеке, попали в Мюнхен также из Дюссельдорфской галереи. Часть голландской коллекции Старой пинакотеки составили полотна, приобретенные амбициозным курфюрстом Карлом Филиппом, находившимся под сильным впечатлением от дюссельдорфской коллекции своего родственника. На протяжении XVIII века сначала он, а затем его преемник курфюрст Карл Теодор, меценат, при дворе которого творил великий Моцарт, собрали собственную впечатляющую коллекцию в Маннгейме, отдав предпочтение картинам голландских мастеров. В 1798 г. Карл Теодор передал в Мюнхен 758 картин голландских и фламандских мастеров из своей галереи. Это собрание составляет нынче значительную часть экспозиции. Вместе с другими прекрасными полотнами в Пинакотеку поступила знаменитая картина Рембрандта «Святое семейство». В 1799 г. в Мюнхен прибыла коллекция Цвайбрюкен, самая молодая из коллекций Виттельсбахов, собранная герцогом Карлом Августом, в которой среди множества прекрасных работ находился «Портрет мужчины в восточном костюме» кисти Рембрандта, «Веселящиеся в таверне» Адриана ван Остада, пейзажи кисти Якоба ван Рейсдаля. Позже это собрание было дополнено мюнхенской коллекцией замка Шлейсгейм, начало которой в 1698 г. положил курфюрст Макс II Эммануил. Его коллекция насчитывала более 1000 полотен. В нее входили картины голландских, фламандских, итальянских и французских мастеров.Соединение нескольких коллекций и более поздние закупки (картины Франца Хальса) позволили создать поистине уникальное собрание голландской живописи.


Итальянская живопись


Коллекция картин итальянских художников, собранная в Старой пинакотеке, не слишком велика, но включает работы непревзойдённых мастеров. Это становится очевидным во время просмотра собрания итальянских мастеров XIV и XV веков. Более поздние приобретения не исказили первоначального замысла первых хранителей коллекции. Нынешнее собрание было создано благодаря неизбывной страсти короля Людвига I к коллекционированию и отражает характер этого романтичного человека. Одно только перечисление имён представленных в собрании художников приводит в восторг самого искушенного почитателя искусства: здесь находятся полотна Рафаэля, Леонардо да Винчи, Сандро Ботичелли, Филиппо Липпи, Тинторетто, Тициана, Фра Анжелико, Доменико Гирландайо, Каналетто и др. Следует учитывать, что далеко не все работы итальянских мастеров можно увидеть в экспозиции, значительная часть их находится в запасниках. Увы, Старая пинакотека страдает типичной для очень многих музеев болезнью — хронической


Французская живопись


Кажется странным, что никто из баварских правителей не собирал произведения французской живописи. Это вызывает удивление еще и потому, что баварских монархов связывали с французским королевским домом родственные узы, известны также политические связи Баварии и Франции. И если сегодня коллекция французской живописи достаточно представительна, то произошло это потому, что в нее влились небольшие собрания французской живописи из галереи Цвайбрюкен и Государственной галереи замка Шлейсгейм и были включены в экспозицию Старой пинакотеки. Позже это собрание было пополнено приобретениями Bayrische Hypotheken- und Wechselbank. Тем не менее это собрание выглядит весьма внушительно: в коллекции французской живописи находятся полотна Николя Пуссена, Клода Лоррена, Франсуа Буше, Жана Батиста Шардена, Жана-Этьена Лиотара, Жана Оноре Фрагонара.


Испанская живопись


Испанский раздел Пинакотеки самый малочисленный — всего двадцать две картины, однако какие имена в нем представлены! Эстебан Мурильо, Веласкес, Эль Греко, Хосе де Рибера, Франциска де Сурбаран! Полотна этих художников папали в Пинакотеку из различных галерей рода Виттельсбахов. И имена художников, и их великолепные работы создают впечатление полноты испанского собрания. В общем, мал золотник да дорог!

Старая пинакотека — крупнейшее собрание живописи мирового значения. В её экспозиции нет картин второстепенных художников. Это выстака шедевров. Впечатления, полученные во время посещения этого музея, столь сильны, что остаются в памяти на всю жизнь. Выходишь из музея переполненным впечатлениями, но уже через короткое время укоряешь себя за то, что не постоял перед тем или иным полотном еще пару минут, не впитал до конца ощущения от той или этой картины. И вместе с тем испытываешь необыкновенную радость от свидания с шедеврами мирового уровня. Хорошо жить в Германии еще и потому, что можно побывать в Старой пинакотеке!

Адрес пинакотеки: Alte Pinakothek, Barer Strasse 27, 80333 Muenchen, Tel. 089 / 23 80 52 16.
Статья подготовлена с использованием публикаций Рейнгольда Баумштарта, генерального директора Баварского государственного собрания живописи.

Вереле


<< Назад | №12 (75) 2003г. | Прочтено: 1405 | Автор: Вереле |

Поделиться:




Комментарии (0)

Удалить комментарий?


Внимание: Все ответы на этот комментарий, будут также удалены!

Последние прокомментированные

СТАРАЯ ПИНАКОТЕКА

Прочтено: 1405
Автор: Вереле

GRUNDSICHERUNG: ВОПРОСЫ ОСТАЮТСЯ

Прочтено: 694
Автор: Миронов М.

ЕВРОПЕЙСКИЙ СУД ПО ПРАВАМ ЧЕЛОВЕКА

Прочтено: 387
Автор: Горев О.

КВАРТИРНЫЕ КРАЖИ. ПОЛИЦИЯ СОВЕТУЕТ

Прочтено: 702
Автор: Пиевский М.

ВЧЕРАШНИЕ ШКОЛЬНИКИ ПОЛУЧАЮТ ШАНС

Прочтено: 372
Автор: Берекс А.

ЖИЗНЬ БЕНДЖАМИНА ДИЗРАЭЛИ

Прочтено: 813
Автор: Бак И.

БЕРТОЛЬД БАЙТЦ: ПОСЛЕДНИЙ РЫЦАРЬ

Прочтено: 664
Автор: Борухсон Ю.

БАНКОВСКИЕ ОПЕРАЦИИ ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ

Прочтено: 686
Автор: Сафир М.

ЛЕГЕНДА О ХАМЕЛЬНСКОМ КРЫСОЛОВЕ

Прочтено: 453
Автор: Нюренберг О.

Время Берлина. Часть 2

Прочтено: 461
Автор: Раевский Л.

ОСТОРОЖНО, ГРИПП!

Прочтено: 394
Автор: Цикулин А.

НАРКОТИКИ. ЧАСТЬ 1. ДИЛЕРЫ

Прочтено: 855
Автор: Кушнир А.

ОСОБЕННОСТИ КОРИДОРНЫХ ИНВЕСТИЦИЙ

Прочтено: 365
Автор: ИнфоКапитал

ЗАКОНОМЕРНА ЛИ ИСТОРИЯ?

Прочтено: 378
Автор: Сирота А.

ЭТЮД О ТВОРЧЕСТВЕ

Прочтено: 373
Автор: Калихман Г.