Кольмар – прекраснейший город Эльзаса

Кольмар часто называют прекраснейшим среди городов Эльзаса. Такая похвала стоит многого: весь этот край на северо-востоке Франции поразительно красив. Буквально за каждым поворотом дороги (а дороги в Эльзасе извилистые!) путешественника ждет что-то интересное: в одном городке — романтический замок, в другом — великолепный готический собор, в третьем — ренессансная ратуша, в четвертом — средневековые крепостные стены и мрачные «башни ведьм», в пятом — колоритные усадьбы виноделов с затейливыми старинными колодцами и традиционной утварью. Тут повсюду радуют глаз утопающие в цветах фахверковые дома, живописные дворики, легкие мосты над каналами, островерхие черепичные крыши, ступенчатые виноградники. И все же именно Кольмар, несомненно, самый значительный (после эльзасской метрополии Страсбурга) и самый характерный из всех туристических центров этого края.

Население Кольмара невелико: чуть больше 80 тыс. человек, но ему совершенно чужд налет провинциальности. Это элегантный оживленный город с насыщенной культурной жизнью. Не случайно именно в Кольмаре ежегодно, в первые две недели июля, проходит Международный музыкальный фестиваль, который организует наш знаменитый дирижер Владимир Спиваков.

История города типична для Эльзаса: Кольмар — французский город с германским прошлым. (Не вздумайте, однако, обмолвиться об этом в присутствии эльзасцев!) История Кольмара насчитывает, по меньшей мере, XI столетий. Упоминания о поселении Colombarium (Голубятня) относятся к концу IX в., но лишь в 1648 г., после окончания Тридцатилетней войны и подписания Вестфальского мира, Кольмар, как и значительная часть Эльзаса, впервые отошел к Франции. До этого Кольмар был значительным немецким культурным центром в верховьях Рейна. Впрочем, не совсем немецким. С середины XIV в. он входил в Лигу независимых городов Эльзаса, что обеспечивало ему относительную независимость от Германской империи.

Кратко познакомившись с историей города, мы не удивимся тому, что в музеях Кольмара хранятся шедевры мастеров немецкого Ренессанса: Изенгеймский алтарь (1512-1515 гг.) Матиса Нитхардта, более известного под именем Грюневальд, и «Мадонна в беседке из роз» (1473 г.) Мартина Шонгауэра. С музея Unterlinden, в котором находится знаменитый алтарь, обычно начинают экскурсию по Кольмару.

Если вы едете на автобусе EuroRegioBus из Германии (путь из Фрайбурга до Кольмара занимает меньше часа) то следует выйти не на вокзале в Кольмаре, а раньше на остановке Place Sch. Kestner в центре старого города. Здесь же можно запарковать автомобиль. От Place Sch. Kestner рукой подать до музея Unterlinden и до Office du Tourisme, где можно получить карту города и проспекты.

Музей Unterlinden (открыт с апреля по октябрь с 9 до 18 час. ежедневно, с ноября по март — с 10 до 17 час., кроме вторника) — один из самых популярных провинциальных музеев Франции: за год его посещает около 350 тысяч человек! Здание бывшего Доминиканского монастыря, основанного в XIII веке, как нельзя лучше подходит для экспозиции произведений средневекового и ренессансного искусства. Работы Мартина Шонгауэра, Ганса Гольбейна Старшего, Лукаса Кранаха Старшего, богатые коллекции рейнской скульптуры и алтарей, собрания народных промыслов Эльзаса, безусловно, заслуживают внимания. Посещение музея будет интересным и любителям современного искусства: здесь хорошо представлена абстрактная живопись 50-х гг. XX столетия. Однако своей всемирной известностью музей обязан прежде всего Изенгеймскому алтарю, о котором мы подробно расскажем в одном из ближайших номеров журнала «Partner».

Не пропустите очаровательный внутренний дворик монастыря (Kreuzgang). Его опоясывает галерея с ажурными готическими окнами XIII в. Дворик особенно хорош в солнечные дни, когда на каменные плиты пола падают кружевные тени. Двор перед музеем украшает статуя Мартина Шонгауэра, выполненная скульптором Ф. Бартольди, и очаровательный ренессансный колодец с кранами для красного и белого вина.

Выйдя из музея, сворачиваем с Place Unterlinden направо, на Rue des Te^tes. Стоит обратить внимание не только на фасады старых домов, но и на витрины гастрономических лавочек, которые славятся у местных гурманов своими деликатесами. Но пришли мы сюда, разумеется, не для того, чтобы облизываться перед соблазнительными витринами, а чтобы полюбоваться фасадом дома № 19, так называемого «Дома голов» (Maison des Te^tes). Это удивительное здание в стиле позднего рейнского ренессанса было возведено в 1609 г. для богатого кольмарского дворянина. Дом, который по справедливости считается одним из красивейших во всем Эльзасе, заслужил такое странное название потому, что на его фасаде насчитывается 105 украшений в виде причудливых масок и фигур. Они примостились повсюду: на входной арке, на обрамленьях окон, на двухэтажном эркере, на ограждении балкона. В свое время в доме находилась винная биржа, поэтому в 1902 г. его островерхий фронтон был увенчан бронзовой фигурой бочара работы Бартольди. Сегодня в «Доме голов» располагается дорогой отель с отличным рестораном.

C Rue des Te^tes поворачиваем налево и по Rue des Boulangers (улице Булочников) выходим на площадь перед Доминиканской церковью (Eglise des Dominicains), в которой хранится картина Шонгауэра «Мадонна в беседке из роз» («Madonna im Rosenhag»). Мартин Шонгауэр (ок. 1450/53-1491 гг.), замечательный живописец и гравер, родился и почти безвыездно жил в Кольмаре. Однако учился живописи он в Нидерландах, и в его произведениях ощущается сильное влияние изысканной манеры нидерландских мастеров. Отец и брат художника были золотых дел мастерами. Возможно, поэтому работы Шонгауэра напоминают ювелирные украшения филигранной тонкостью рисунка и изяществом каждой детали. За несравненную красоту его живописи современники дали художнику почетное прозвище «Hübsch Martin» (Прекрасный Мартин).

Девятнадцатилетний Альбрехт Дюрер специально отправился в Кольмар, чтобы стать учеником Шонгауэра. Он не застал прославленного мастера в живых: Шонгауэр скоропостижно скончался недалеко от Кольмара, в городе Брайзахе, где он работал в то время над крупным заказом. Дюрер, тем не менее, провел в мастерской Шонгауэра несколько месяцев, изучая технику гравюры на меди.

У «Мадонны в беседке из роз» поистине драматическая судьба. Алтарная композиция была написана в 1473 г. для церкви св. Мартина в Кольмаре. В XVIII столетии картина по неустановленным причинам была со всех сторон варварски обрезана. Особенно пострадал верх: были полностью удалены изображения Бога-Отца и Святого Духа. В 1912 г. «Мадонну» поместили в позолоченный защитный футляр, богато украшенный резьбой по дереву. На створках футляра местный художник Мартин Фоейрштайн написал сцену Благовещения. Футляр прекрасно защищал драгоценную картину от разрушительного воздействия времени, но не смог уберечь ее от людской алчности. В 1972 г. «Мадонна в беседке из роз» была украдена из церкви св. Мартина. Картину нашли в Лионе только через год. Вновь обретенную «Мадонну» не стали возвращать в действующую церковь Св. Мартина, а поместили под усиленной охраной в Доминиканской церкви, превращенной в музей (открыт с середины марта по декабрь ежедневно с 10 до 13 и с 15 до 18 час.).

Доминиканцы были нищенствующим монашеским орденом и проповедовали аскетизм. Интерьер церкви, возведенной в конце XIII — начале XIV вв., сохранил изначальную благородную простоту. Тончайшая резьба по дереву в алтарной части и сверкающие витражи — единственные украшения храма. Такой строгий фон как нельзя лучше оттеняет неброскую прелесть «Мадонны в беседке из роз».

Сюжет картины характерен для алтарной живописи Верхнего Рейна: Мария с младенцем на руках сидит в цветущем саду, а два ангела поддерживают над ней корону. Картина, в которой еще сохраняется позднеготическая хрупкость, оставляет ощущение умиротворенности и одновременно беспокойства. Угловатые ломкие складки красной одежды Марии, заполняющие всю нижнюю часть композиции, словно движутся, вибрируют. Бледное одухотворенное лицо Мадонны спокойно, но в ее тонких, чутких пальцах таится напряжение.

А вокруг — Божья благодать. Среди роз снуют птицы, земля покрыта весенним ковром цветов. Художник с реалистической достоверностью и трогательной любовью запечатлел природу Эльзаса. Именно эти растения (розы, ирисы, клубника, пионы, желтофиоль) и именно этих птиц (малиновок, синиц, воробьев, щеглов) можно увидеть в здешних садах в конце весны. И в то же время все изображенные растения и птицы символичны: шипы на розовых кустах напоминают о терновом венце Иисуса, скромный воробышек обозначает добродетель, белые цветы клубники символизируют девственную чистоту Марии, а трилистник — триединство Божества.

Полюбовавшись «Мадонной в беседке из роз», продолжим путь по Rue des Boulangers. Всего в нескольких минутах ходьбы от Доминиканской церкви находится приходская церковь Св. Мартина (Colle´giale St-Martin). В Кольмаре ее принято именовать кафедральным собором (Kathe`drale), хотя епископская кафедра была в этом храме совсем недолго во времена Великой французской революции. Церковь не поразит нас обилием скульптурного декора или грандиозным шпилем, но ее архитектура своеобразна и выразительна. Романский нижний этаж, возведенный в самом начале XII в., был в конце XIII столетия надстроен более легким готическим верхним этажом. Очень украшает храм небольшая стройная башня.

Стоит обойти собор и осмотреть его порталы. Западный фасад храма с тремя порталами создан по образцу Страсбургского собора. Центральный западный портал поделен на две части: одну украшает скульптурная композиция «Страшный суд», другую — изображение трех волхвов. Венчает портал статуя Св. Мартина: он отрезает мечом половину своего плаща, чтобы отдать его нищему (копия, оригинал в музее Unterlinden). Среди фигурок, украшающих самую верхнюю арку южного портала (Nikolausportal), мы видим средневекового архитектора мастера Хумберта, который, очевидно, спроектировал готический этаж храма (четвертая фигура слева). Он изображен со своими инструментами — чертежной доской и линейкой-угольником.

Площадь к северу от церкви Св. Мартина превращена в большую автостоянку, зато с южной стороны сосредоточены красивейшие здания Кольмара. Небольшой домик рядом с порталом Николауса словно переносит нас в Италию: изящная лоджия, легкие колонны, балюстрады... Представьте себе, это чудесное здание XVI в. в стиле рейнского ренессанса — всего лишь сторожка (Corps de Garde) церкви Св. Мартина. Дом Адольфа (Maison Adolph) слева от сторожки — старейший в Кольмаре, он построен в 1350 г. Обойдите дом Адольфа кругом и полюбуйтесь Львиным колодцем и красивым окном (1584 г.), в котором поздняя «пламенеющая» готика соединяется с более спокойными геометрическими формами ренессанса.

Следующий дом, Maison Pfister (1537 г.), особенно эффектно смотрится со стороны Rue de Marchands (Торговой улицы). Нижний этаж прорезают аркады, второй этаж украшен рельефными медальонами и настенными росписями на сюжеты Священного Писания, а третий — деревянным балконом. Впечатление сказочности усиливают угловой эркер под остроконечной черепичной крышей и лестничная башня.

Позднеготический дом на другой стороне Rue de Marchands, напротив Maison Pfister, тоже очень хорош. По легенде, именно в нем жил Шонгауэр, поэтому его часто называют домом Шонгауэра (Maison Schongauer). Но, увы, нет достоверных доказательств того, что «Прекрасный Мартин» проживал именно здесь. Поэтому те, кто не верит в легенду, именуют эту постройку «Домиком у Лебедя» (Huselin zum Schwan). Зато нет никаких сомнений в том, что скульптор Фредерик-Огюст Бартольди (1834-1904 гг.) родился и жил в соседнем доме на Rue de Marchands. Сейчас здесь располагается музей скульптора, в который мы и отправимся (открыт с марта по декабрь с 10 до 12 и с 14 до 18 час., кроме вторника).

Мы ненадолго прервем наше путешествие по Кольмару, чтобы рассказать немного о знаменитом французском скульпторе Бартольди.

Имя Бартольди мало кому известно за пределами Франции, но одно из его произведений знает каждый: это статуя Свободы в Нью-Йоркской гавани. Статуя «Свобода, несущая свет миру» была совместным франко-американским проектом. Монумент решено было установить по случаю столетия подписания Декларации независимости (4 июля 1776 г.). Американская сторона возводила пьедестал, а французы — саму статую. Однако по обе стороны океана ощущалась нехватка средств, и работа над осуществлением проекта затянулась. Бартольди принадлежит большая заслуга в организации во Франции благотворительных мероприятий и сборе пожертвований.

Хотя Бартольди учился в Париже не только скульптуре и живописи, но и архитектуре, ему всё же потребовалась помощь инженера в расчете сложнейшей конструкции. Остроумную конструкцию мощной металлической опоры и каркаса монумента разработал будущий создатель Эйфелевой башни Александр Густав Эйфель. Сама статуя высотой 46 метров была составлена из трехсот огромных медных пластин. Статуя Свободы была торжественно открыта в Нью-Йорке в 1886 г. с десятилетним опозданием.

Бартольди изобразил Свободу в виде женщины в ниспадающих одеждах, с факелом в поднятой правой руке. Голову женщины венчает корона с семью зубцами, символизирующими семь частей света. Позировала скульптору его жена, поэтому эльзасцы любят подчеркивать, что факел американской свободы был зажжен эльзасской женщиной. Рабочие модели статуи демонстрируются в музее. Бартольди, как вы уже, наверное, догадались, был пламенным патриотом. Когда в 1871 г. после поражения Франции в Франко-прусской войне Эльзас стал частью Германии, художник заявил, что он не вернется в Кольмар, пока город снова не станет французским. Композиция Бартольди «Маленькая эльзаска, плачущая у пограничного камня» как нельзя лучше выражала горькие чувства французов, потерявших Эльзас почти на 50 лет. Бартольди до конца жизни так и не возвратился в Кольмар, который снова отошел к Франции лишь после Первой мировой войны, в 1919 г. Он плодотворно работал в Париже и создал много замечательных монументальных произведений. Но ни одно из них не сравнимо со статуей Свободы, ставшей неотъемлемым символом США.

После осмотра дома-музея Бартольди продолжим путь по Rue de Marchands с ее стильными антикварными лавочками, заглянем на перпендикулярные улицы Rue Schongauer и Rue Mercie`re и выйдем на площадь старой таможни — Place de l´Ancienne Douane. Здесь, перед позднеготическим торговым домом (Koifhus), построенным в конце 15 в., издавна была сосредоточена городская жизнь. Сегодня нарядный Koifhus с пестрой черепичной кровлей стал местом проведения различных конгрессов и мероприятий. Вы не пожалеете, если побываете тут на Рождественском базаре, который открыт в Кольмаре до начала января.

Площадь украшает фонтан-колодец со статуей наполеоновского генерала Лазаруса Швенди, выполненной все тем же неутомимым Бартольди (1897 г.). Облаченный в военную форму генерал, вопреки ожиданию, держит в руках не оружие, а виноградную гроздь. Дело в том, что Швенди чтят в Кольмаре не только как блистательного военного, но и как «крестного отца» отличного вина — эльзасского токайского. Из венгерского города Токая Швенди привез саженцы тамошнего винограда, посадил их в своем поместье и создал новый для Эльзаса сорт белого вина.

Обойдем Koifhus и двинемся в южном направлении. По пути нам встретится много красивых домов. Таких, например, как ренессансный Maison Kern (1594 г.), выходящий на Place du Marche´ aux Fruits (Площадь фруктового рынка), или напоминающий венецианское палаццо Maison dite des Chevalier de St-Jean (Дом рыцаря Св. Жана, 1608 г.) на Rue St-Jean.

От маленькой площади с удивительным названием Pl. De Six Montagnes Noires (Площадь шести черных гор) начинается самый живописный район города. Он замечателен не отдельными зданиями, а чарующим ансамблем: бесчисленные фахверковые домики, набережные реки Лаух, плакучие ивы, террасы кафе над самой водой, а летом — море цветов на балконах и мелькание быстрых лодочек. Этот бывший квартал огородников и рыбаков La Krutenau ныне называется... ну, конечно же, Petite Venise (Маленькая Венеция)! Два самых красивых вида на Маленькую Венецию открываются с мостика близ Pl. De Six Montagnes Noires и с моста Pont St-Pierre. Так что позаботьтесь о том, чтобы к концу экскурсии в ваших фотоаппаратах еще оставалась пленка!

Запечатлев себя и своих спутников на мосту St-Pierre, перейдем Лаух и отправимся в обратный путь вдоль правого берега реки по Quai de la Poissonnerie (Рыбной набережной). В соответствии с названием, здесь расположены элитарные рыбные магазины и популярный рыбный ресторан, где готовят традиционные эльзасские блюда. По очередному мостику поворачиваем налево, на Rue des Tanneurs (улицу Кожевенников). Мы снова оказались на уже знакомой Place de l´Ancienne Douane. Только теперь мы пойдем не на юг, а на север, по великолепной Grand Rue (Большой улице), пышно застроенной в XIX — XX столетиях. Еще один поворот налево — и мы на Rue des Clefs (Ключевой улице), которая выведет нас к музею Unterlinden, откуда началась наша прогулка по Кольмару. Надеюсь, прекраснейший город Эльзаса вас не разочаровал!

Марина Аграновская (Эммендинген)