Еще одна награда «Левиафана»

Россия. Кино

Наталья Ухова (Бохум)

«Левиафан» режиссера Андрея Звягинцева получил премию «Золотой глобус» как лучший иностранный фильм 2014 года. Почему его хотят запретить в России?

Это – не первая награда «Левиафана» на международных кинофестивалях. В мае прошлого года фильм победил в Каннах, в июне – в Мюнхене, в октябре его назвали «Лучшим фильмом года» в Лондоне, в декабре фильм номинирован на «Оскар» и уже вошел в шорт-лист премииАмериканской киноакадемии, в январе он получил «Золотой глобус».

В Каннах французские критики назвали фильм «новым русским шедевром». В Лондоне председатель жюри объявил: «Наше решение – единогласно: духовная сила и тематика ленты захватили нас полностью».

«Мощное и сильное кино», – говорили и мы, выходя после осенней премьеры фильма в Эссене. Кино, по которому будут судить о сегодняшней России.

Почему фильм, так широко и достойно представляющий свою страну на международных фестивалях, пробуксовывает в российском прокате и его премьера всё время откладывается? Почему министр культуры РФ Мединский отказался ехать с этой картиной на Каннский фестиваль? Почему в наше время повторяется история с Пастернаком: высокая оценка Запада и поношение на родине произведения, которого никто не видел?

Толчком к созданию фильма была реальная история, произошедшая в США. В одном из штатов жил фермер, который после безуспешной борьбы с местными властями за собственный дом, сел в бульдозер, выехал в город и снес все административные здания, смяв все машины на своем пути. Полиция не смогла его остановить. Ни один человек при этом не пострадал. Фермер покончил жизнь самоубийством.

У Андрея Звягинцева сюжет перенесен в маленький городок на берегу Баренцова моря. Скалы, дикие берега, холодные волны, кладбище кораблей и одинокий дом на берегу, где живет автомеханик Николай – мастер-золотые руки, с женой и сыном-подростком. Живописное место приглянулось местному мэру, безраздельному хозяину города, хаму и вору. Раз приглянулось, значит, дом Николая, его родовое гнездо, должен быть снесен. Коррумпированность и безнаказанность верхов, всех вместе взятых: мэра, главного милиционера, прокурора, судьи, губернатора – всё это освящается церковью. Местный архиерей их вдохновляет и направляет. По его советам действует мэр, обрушивая на невинную голову автомеханика беспощадную силу государственной машины. Лицо власти предстает перед нами – наглое, ханжеское, трусливое. Государство – это Левиафан, то самое страшное морское чудовище, которое скручивает, опутывает и умерщвляет всё живое. Библейский сюжет из ветхозаветной Книги Иова превращается у Звягинцева в историю неравной борьбы обычного человека и государства.

Пересказывать сюжет не имеет смысла. Он не даст представление о фильме. Его надо смотреть. Смотреть и думать. Сложная система образов, философских построений, культурных ассоциаций. И в то же время он наполнен конкретикой, реалиями сегодняшнего дня: памятник Ленину на городской площади, портрет Путина в кабинете мэра, пьяная игра с расстрелом портретов высокопоставленных персонажей, водка, море водки, тотальное пьянство, вульгарность, пошлость, мат.

И одновременно с этим – сложная высокая символика картины, в которой трагедия оборачивается фарсом, мифология переходит в гротеск, в карикатуру. Так строится этот «новый русский шедевр».

Реальная история американского фермера, хоть и заканчивается смертью героя, но это – история бунта отдельно взятого человека против системы. В фильме Звягинцева финал – другой. Бунта нет. Народ безмолвствует. И пьет. Финал тихий и страшный. В итоге же виноваты все.

«Чем больше думаю о фильме, тем скорее прихожу к мысли о том, – говорит продюсер фильма Александр Роднянский, – что не важно – кореец ты или американец, русский или француз. Печальная и трагическая история несчастий обыкновенного человека, столкнувшегося с равнодушием системы, абсолютно универсальна».

«Левиафана» в России широкий зритель еще не видел. Формальная причина – обсценная лексика, та грубость языка, на котором разговаривают звягинцевские герои. «Закон против мата» принят Госдумой в прошлом году. Но остросоциальная тематика, та жесткость и мрачность, с которой рисуется жизнь сегодняшней России и ее политическая ситуация, таковы, что любому ясно, за что должны были невзлюбить новый фильм на родине его создателей.

Андрей Звягинцев – обладатель многих самых престижных европейских призов и премий, сегодня один из наиболее популярных в мире российских кинорежиссеров, и он приносит славу русскому искусству.