Login

Passwort oder Login falsch

Geben Sie Ihre E-Mail an, die Sie bei der Registrierung angegeben haben und wir senden Ihnen ein neues Passwort zu.



 Mit dem Konto aus den sozialen Netzwerken


Menu Menu

Zeitschrift "Partner"

Zeitschrift
Kultur >> Literatur
Partner №10 (277) 2020

«Взять и выйти из общего строя». Разговор с поэтом Сергеем Плотовым. Продолжение

Начало – в сентябрьском номере

 

– Сергей, хотела Вас спросить про природу творчества.

– Не знаю я… Нет ответа. Бери да делай. Можно научиться писать в рифму, но не всё, что написано в рифму, – поэзия. Но почему вот это – поэзия, а вот это фигня, я не знаю. Больше того, та фигня, которая для меня фигня, для многих как раз поэзия. Для кого-то непонятен Бродский, а я получаю эстетическое наслаждение. Это для меня музыка. Но он не народный поэт. И на свидании никакой ухарь-пэтэушник или даже студент технического вуза не будет читать девушке «Большую Элегию Джону Донну». В силу того, что она уж очень большая.

 

– Как и его знаменитое «Представление». Впрочем, у нас теперь есть ваше «Представление 2020». Блестящая стилизация, но кроме того, еще и очень точный скан наших реалий. Не могу не процитировать...

Входит Ургант в чёрном фраке, говорит нам «Добрый вечер».

Улыбается Малахов новой порции фекалий.

И над снежною дорожкой человек, ссутулив плечи,

Улетает вдохновенно – на года ли, на века ли…

На полянке в трёх осинах не ищи меня, Прасковья.

Понимать умом Россию неполезно для здоровья.

 

– Слежу за вами, за вашей эквилибристикой, за жонглированием цитатами. Это такая игра?

– Конечно, игра. Мне нравится. Такой постпостмодернизм.

 

 – Игра – игрой, но ведь может показаться, что вы страну свою не любите.

Входит поп, тряся кадилом, при полковничьих погонах.

Он большой малярной кистью освящает новый крейсер.

Этот крейсер напугает генералов Пентагона.

Поп слетает и проверит в Вашингтон ближайшим рейсом.

Скоро снова станет жарко. Зря враги нам угрожают.

А солдатиков не жалко – бабы новых нарожают.

В продолженье славных вех

Мы за мир уроем всех.

­– Я не люблю свое государство. Начиная с совка и продолжая сегодняшним беспредельным временем. А страна – это другое. Как и родина. Это конкретные люди. Екатеринбург – это Жора Эрман, это «Красная Бурда», мною обожаемая, это Театр кукол, в котором были поставлены наши три спектакля. Это много чего... Омск, Хабаровск, Челябинск... Я слышу название города, и для меня появляется какой-то человек. И с ним это связано. И это – страна. А государство – это совершенно жуткая, античеловечная, антииндивидуальная машина, превращающая всех вот в этот фарш из мясорубки. Как это можно любить?

 

– Не боитесь, что вы только на этих болевых точках будете сосредотачиваться?

Значит, такая судьба. Ничего страшного. Я не отношусь к себе с трепетом. Я делаю то, что мне нравится. Жизнь поменялась после Галича. Галич – великолепный лирик, просто потрясающий поэт высочайшего класса, серебряновековский, а занимался другим, тоже превращая свои выступления в трибуну. Вынужденную? Ну, что же. Это его уменьшило разве? Нет.

 

– Я читала вашу стилизацию под Галича, про реинкарнацию «Софьи Власьевны». Как это у вас так точно получается?

– Наверное, я такой полиглот лексичесий. Мне достаточно прочитать три-четыре стихотворения какого-нибудь автора, чтобы я мог понять его алгоритм, его типичные приемы, чтобы делать под него стилизацию.

 

– У вас есть такие блестящие тексты. Под Давида Самойлова, например.

Страна, весна, Москва и вирус

Как это все заколебало!

Похоже, год пойдет на выброс!..

Невыходные выходные,

Сидячие и крепостные…

Россия в лапах пандемии,

А мы еще и пожилые.

Редчайший случай, когда подражание не уступает оргиналу. Но ведь читатель должен всё это считывать. Все скрытые и прямые цитаты улавливать. Например, «рыбий жир фонарей мы еще по традиции пьем» – это с одной стороны. А с другой – «Моя прекрасная няня», «Шесть кадров»…

– Да, я такой... Беспринципный автор.

 

Вы разделяете: это юмор для одних, а это для других?

– Нет, не разделяю. «Няня» – действительно, очень хороший проект. Он заслуженно имел высочайшие рейтинги. «Шесть кадров» – это было не телевизионное, а театральное шоу. Концертный вариант, где играли, например, пятнадцатиминутную оперетту «Ромео и Джульетта». Люди, хотя бы должны были знать исходник. И кроме Шекспира – еще и опереточные штампы. Я вообще эстрадник по сути. Куплетистом работал. Куплетистом и остался. Я знаю, что делать с залом. Поэтому выступления превращаются в некое шоу.

 

– Да уж, помню, как вы на фестивале в Мюнхене голосом Чуковского читали свое знаменитое «Анютино горе» – «Анну Каренину», стилизованную под стихи этого детского поэта. Народ со стульев падал.

И сказала ванна: «Доигралась, Анна!

И сказали шторы: «Шифровались что ли б...»

Там правда, у вас есть довольно свободная лексика. Как и в других стихах...

– Я вообще вырос на дворовых песнях, и для меня это очень важный пласт. Безумно интересный, потому что это натуральный чистый продукт. Как чистый спирт, который входит в состав любых напитков.

 

– Вы же сами играете на гитаре.

– Я умею восьмерочкой играть. Я же вырос на окраине в Омске. Были прекрасные интеллигентные родители, были книги, но при этом была улица, лавочка, гитара, футбол…

 

– Шпаны полно...

– Конечно. То, что у меня используется «феня» – это не поза, не игра. Это одна из частей моей лексики.

 

– Рассказывая об этой среде, вы пишете:

Хорошо б не сродниться с толпой навсегда

И в клешах самодельного кроя

Взять и выйти из общего строя.

Вам трудно было выйти из такого строя?

– Это органично получилось. Так гены сложились, наверное. По семейной легенде, я в 4 года пришел из садика и сказал, что больше туда не пойду. На вопрос, почему, ответил: «Там несправедливость». Воспитательница, на мой взгляд, несправедливо кого-то наказала. Такое ощущение, что я не буду вместе со стадом, почему-то было всегда. Стадо – это не обязательно коллектив, стадо – это серость. И провинция для меня – не географическое понятие, это серость, усредненность.

 

 – Есть споры, что больше влияет, генетика или среда. С генетикой, как я понимаю, у вас всё в порядке было?

Мама моя закончила юрфак ленинградского университета, а папа – юрфак МГУ. Преподавал в Омском пединституте на Худграфе. Он удивительный был, с потрясающим чувством юмора. Его выпускники до сих вспоминают, как он читал лекции по политэкономии на примере «Трех мушкетеров», «Золотого теленка». И это было безумно интересно даже для художников, которым вообще ничего не интересно, кроме своей профессии.

 

 – Но все равно надо было быть членом партии.

– Да, приходилось. Но он никогда ничего этого не пропагандировал. А когда его однокурсник, поэт Осенев (последний председатель Верховного Совета СССР, член ГКЧП А. И. Лукьянов) на встрече выпускников предложил ему переехать в Москву, отец сказал: «Я не могу воспользоваться твоим предложением, поскольку не разделяю твоих взглядов». И это при огромной любви и знании Москвы.

 

– Ваш переезд в столицу он не застал?

– Нет. Он бы очень был рад. Он знал про мой неизлечимый «трисестризм» – «в Москву, в Москву!», приступы которого еще в детстве начались, когда меня мама взяла с собой в Москву в командировку. Но первые мои опыты на «Эхе» он успел услышать. Гордился очень.

 

– Однако, несмотря на такую мощную актерскую биографию: работа в ТЮЗе, в кукольном театре, создание ансамбля «Гелиос», «Черный театр», и то, что Вы называете «монологи, куплеты, конферанс», – вы сейчас больше драматург, сценарист, а для многих, прежде всего, – поэт, которому, как и нам всем, теперь уже, действительно, совсем не смешно. Уж очень много горького в нашей истории. В августе прочитала у Вас про парня, гонявшего «на танке по чужой стране».

Лейтенант Баранов. Пражская весна.

В августе, как раны, ноют ордена.

У него есть справки. От него был толк.

Он – майор в отставке. Он исполнил долг.

Был хороший парень. Стал хороший дед.

Зря кричала пани злое танку вслед.

Сын о нём не помнит. Внуки не звонят.

Так он и не понял, чем он виноват.

 

– Грустная история получается...

– Каждый достоин того, что имеет. Вспомните стихи про «бюджетных рабов», с которых мы начинали разговор.

У нас в стране три четверти таких,

И под попевки пьяного баяна

Они достойны своего тирана,

А он – само собой – достоин их.

Впрочем, в каждой стране свои проблемы, свои печали, свой идиотизм, но иногда так приятно выйти в Мюнхене, купить брецель и с удовольствием его сгрызть на площади.

 

– А не хотите тут задержаться на подольше?

– Я занимаюсь любимым делом – вот как совпало. Я владею русским языком. На всех уровнях. От официальной литературной лексики до низовой, до арго. Все эти стили – они через меня пропущены. Я никогда не освою никакой другой язык на таком уровне. А, следовательно, не смогу заниматься своим делом.

 

 – Что бы вы сказали тем, кто, как и Вы, выбрал вариант остаться?

 – Старайтесь сохранить себя. Себя и свой ближний круг. Титаник не спасти. Сохраните себя теми способами, которые для вас возможны. Творчеством ли, занятием чем-либо, семьей. Главное – найти то, что ты умеешь делать по высшей мерке. И больше пользы принести. И делай!

 

– А может, попробуем спасти Титаник?

– Титаник не спасли. С Титаника спаслись люди. Факты говорят, что Титаник не спасают.

 

P. S. Невеселый у нас получился финал. Впрочем, я еще не знала, что скоро прочту другие стихи Сергея Плотова. Как я понимаю – про Беларусь. И не только.


Нет, здесь не столкновение народов,

Не вечный спор родителей с детьми –

Идёт борьба законченных уродов

С красивыми, свободными людьми.

 

Майя Беленькая (Мюнхен)


Начало – в сентябрьском номере


 

Читайте также:

  1. Счастливый человек – Роман Каплан. Журнал «Партнёр», № 12/ 2018. Автор М. Беленькая
  2. Владимир Войнович. Жить по совести. Последнее интервью с писателем. Журнал «Партнёр», № 9/ 2018. Автор М. Беленькая
  3. А.Бруштейн «Дорога уходит в даль»: к 60-летию выхода книги. Журнал «Партнёр», № 4 / 2016. Автор М. Беленькая.

<< Zurück | №10 (277) 2020 | Gelesen: 248 | Autor: Беленькая М. |

Teilen:




Kommentare (0)
  • Die Administration der Seite partner-inform.de übernimmt keine Verantwortung für die verwendete Video- und Bildmateriale im Bereich Blogs, soweit diese Blogs von privaten Nutzern erstellt und publiziert werden.
    Die Nutzerinnen und Nutzer sind für die von ihnen publizierten Beiträge selbst verantwortlich


    Es können nur registrierte Benutzer des Portals einen Kommentar hinterlassen.

    Zur Anmeldung >>

dlt_comment?


dlt_comment_hinweis

Top 20

Лекарство от депрессии

Gelesen: 3579
Autor: Бронштейн И.

ЛЕГЕНДА О ДОКТОРЕ ФАУСТЕ

Gelesen: 2653
Autor: Нюренберг О.

Сервантес и «Дон-Кихот»

Gelesen: 2358
Autor: Жердиновская М.

Русские писатели в Берлине

Gelesen: 2311
Autor: Борисович Р.

Смерть поэта Мандельштама

Gelesen: 2017
Autor: Бляхман А.

Русский мир Лейпцига

Gelesen: 1582
Autor: Ионкис Г.

Литературный Рейн. Вадим Левин

Gelesen: 1554
Autor: Левин В.

Стефан Цвейг и трагедия Европы

Gelesen: 1536
Autor: Калихман Г.

Литературный Рейн. Генрих Шмеркин

Gelesen: 1455
Autor: Шмеркин Г.

Мандельштам в Гейдельберге

Gelesen: 1324
Autor: Нерлер П.

«Колыбель моей души»

Gelesen: 1289
Autor: Аграновская М.

Мир русского Мюнхена

Gelesen: 1235
Autor: Фишман В.

Великие мифы испанской любви

Gelesen: 1218
Autor: Сигалов А.