Минимализм Штефана Браунфельса

Архитектура XXI века

Нинель Немцова (Мюнхен)

Штефан Браунфельс (Stephan Braunfels), влиятельный немецкий архитектор и дизайнер, давно и прочно занял свое место в современном искусстве.

Но успех пришел не сразу. Когда в 70-е годы ХХ века отстраивали разрушенные войной города, многие проекты создавались как бы на пустом месте, без учета сложившейся системы многовековых архитектурных связей. Защищая идеи сохранения исторической планировки старых немецких городов, молодой Браунфельс прослыл в своей профессиональной среде критиком и полемистом. Его правоту подтвердило время, но бескомпромиссность повредила карьере. Он сидел без заказов, создавал свои контрпроекты на бумаге, но настойчиво их публиковал. Они были выставлены в 1987 г. в Национальном музее архитектуры во Франкфурте под названием «Дизайн в Мюнхене» и произвели на публику большое впечатление.

С мнением Браунфельса постепенно стали считаться, и вскоре он был признан бесспорным авторитетом в вопросах городской застройки в исторической среде. Человек блестящей эрудиции, он воспринимает архитектуру как производную от градостроительного искусства. И ранняя его деятельность связана с исторической реконструкцией (старый центр Дрездена, комическая опера в Берлине).

Штефан Браунфельс родился в 1950 году на Бодензее в семье, связанной с искусством в нескольких поколениях. Его прадед Адольф фон Хильдебранд был знаменитым скульптором, дед Вальтер Браунфельс — известным композитором, а отец — профессором истории искусств в мюнхенском Людвиг-Максимилиан-университете. Штефан закончил Технический университет в Мюнхене. После персональной выставки в 1978 году, получив заказ на реконструкцию квартала Хофгартен в Мюнхене, он открыл собственное архитектурное бюро. Звездный час пробил в 1992-м, когда он выиграл право на строительство Пинакотеки современности в Мюнхене. И сразу же вслед за этим в 1994 г. — вторая победа — в конкурсе на строительство здания бундестага в Берлине.

Пинакотека современности

Став третьим музеем комплекса Пинакотеки в сложившейся музейной зоне Мюнхена, здание интерпретирует классические традиции в современных формах. Архитектор связал новый музей с уже существующими зданиями особым планировочным приемом. Комплекс формируется вокруг диагонали, визуально связывающей весь музейный квартал.

Архитектуре Браунфельса не свойственна острая образность и прихотливость деконструктивизма, он более близок к идеям чистой линии Мис ван дер Роэ. Это белое невесомое здание — образец минимализма и изящества. Архитектура не отвлекает от экспонатов, но лишь создает «освежающие паузы». Сочетая формы квадрата, круга и прямоугольников помещений, он формирует их вокруг круглой ротонды-холла как оси. Композиционная диагональ закреплена выходами в ее концах. Браунфельс создает новый тип музея и организует демократичное пространство, где свободные от перегородок экспозиционные площади под огромным, сверкающим светом куполом ротонды объединяют лестницы.

Дизайнерская изобретательность, лаконизм языка, динамичное пространство, ошеломляющие ракурсы с богатыми световыми эффектами в интерьере превращают музей в произведение строительного искусства. Открывая Пинакотеку современности в 2002 году, ректор мюнхенской Академии художеств Бен Вилликенс сказал: «Новая Пинакотека возвела Мюнхен в ранг крупнейших культурных центров мира, таких как Лондон или Париж».

Ведомство канцлера Германии

Почерк архитектора узнаваем и в Берлинском комплексе. Неподалеку от Рейхстага, в излучине Шпрее, возник правительственный квартал, построенный Акселем Шультесом — Федеральная канцелярия (Jakob-Kaiser-Haus) и Штефаном Браунфельсом — Бундестаг, Дом Пауль-Лёбе (Paul-Löbe-Haus) и библиотека — Дом Марии-Элизабет-Людерс (Marie-Elisabeth-Lüders-Haus), а между ними — Гражданский форум. Идея вынести библиотечный корпус на другой берег Шпрее, соединив квартал мостами и подземными туннелями, принадлежит Браунфельсу. Образовавшаяся таким образом «лента федерации» становится не только символом идеи единения Западного и Восточного Берлина. Акцентированная авторами ось Восток-Запад перечеркивает память об идее Гитлера прорезать «мировую столицу» Германии осью Север-Юг и построить по проекту придворного архитектора А. Шпеера «Дворец фюрера» на том месте, где сейчас стоит Бундесканцлерамт. И вместо гигантского «Дворца Столетия» здесь, на площади Республики, возник светлый ансамбль Штефана Браунфельса, торжественной, но отчетливо демократичной архитектуры.

Прозрачные фасады, позволяющие видеть весь внутренний мир государственного учреждения, открытые в город залитые солнцем террасы, воздушный мост и набережные — всё это доступно гуляющей здесь публике. Лаконичность форм и чувство ритма, изящество и воздушность — вот средства архитектурного языка Браунфельса. Тонкие, почти нематериальные колонны поддерживают далеко выступающие навесы, изгибающиеся соответственно линиям реки. Изящная графика переплетов остекленных фасадов вступает в игру с многообразными отражениями самих архитектурных деталей, неба, облаков. Волнующе-вдохновенная композиция как бы плывущей по воде библиотеки — рафинированное произведение искусства, добавляет Берлину то, чего ему так недоставало раньше, — света и воздуха.

 Читайте также:

1. О Захе Хадид рассказывает академик Михаил Пиотровский. Журнал «Партнёр», № 5 / 2016. Автор Н. Ухова
2. Готфрид Бём: архитектура как скульптура. Журнал «Партнёр», № 9 / 2008. Автор Н. Немцова
3. Рем Колхас. Провидец и пророк. Журнал «Партнёр», № 8 / 2008. Автор Н. Немцова
4. Сверкающий мир Жана Нувеля. Журнал «Партнёр», № 7 / 2008. Автор Н. Немцова
5. Металл и стекло Ио Минг Пея. Журнал «Партнёр», № 6 / 2008. Автор Н. Немцова
6. Сэр Норман Фостер, суперзвезда архитектуры хай-тек. Журнал «Партнёр», № 4 / 2008. Автор Н. Немцова
7. Великолепная Заха Хадид. Журнал «Партнёр», № 3 / 2008. Автор Н. Немцова
8. Собственный стиль Френка О. Гери. Журнал «Партнёр», № 2 / 2008. Автор Н. Немцова
9. Хай-тек Хельмута Яна. Журнал «Партнёр», № 1 / 2008. Автор Н. Немцова
10. Даниэль Либескинд – архитектор третьего тысячелетия. Журнал «Партнёр», № 12 / 2003. Автор Л. Векслер
11. Архитектура XXI века. Журнал «Партнёр», № 11 / 2007. Автор Н. Немцова