Login

Passwort oder Login falsch

Geben Sie Ihre E-Mail an, die Sie bei der Registrierung angegeben haben und wir senden Ihnen ein neues Passwort zu.



 Mit dem Konto aus den sozialen Netzwerken


Zeitschrift "Partner"

Zeitschrift
Kultur >> Theater, Kino und TV
Partner №1 (160) 2011

Сериалы, сериалы, сериалы...

Анатолий Сигалов (Ульм)

Речь идет, конечно, о киносериалах, радиосериалах, телесериалах, которые с легкой руки кинокритиков называют «мыльными операми». Этот феномен экранной и звуковой культуры до сих пор не исследован и вызывает ожесточенные споры и прямо противоположные оценки специалистов, но факт остается фактом – «мыльные оперы» пользуются огромной популярностью и даже любовью у подавляющего числа жителей планеты.

Как всё гениальное, они ворвались в искусство просто, как продолжение рисованных историй-комиксов, а с появлением изображения и звука пришли на радио, в кино, на телеэкран, наконец. Их головокружительный, просто фантастический успех четко обозначил место мыльных опер и в искусстве, и в медиабизнесе, и вообще в нашей жизни.

Ошеломляющая всеобщая популярность этого развлекательного жанра заставила киноведов искать причины феномена, но главные выводы – «за что мы любим сериалы» – каждый может сделать для себя сам. Так откуда же взялся этот феномен? Множество статей и монографий написано на эту тему, и мне пришлось немало потрудиться (почитать в энциклопедии кино и телевидения о сериалах, а кое-что и посмотреть), чтобы понять, что история мыльных опер так же интересна и бесхитростна, как их красивые непритязательные сюжеты. Итак, как остроумно заметил кто-то из кинокритиков, «первой мыльной оперой в истории человечества была сама история человечества». Но со второй всё сложнее.

Первый многосерийный фильм «Кто женится на Мэри?» вышел на экраны Америки в 1913 году и на волне его успеха в том же году была запущена куда более длинная история «Приключения Кэтлин». После этого киносериалы стали множиться как грибы, но интервал между сериями был всё-таки долгим, в лучшем случае месяц: пока снимут, обработают, выпустят... С появлением радио сериалы получили ежедневное продолжение. Началось всё на чикагском радио, куда молодая писательница Эрна Филипс принесла свой «роман без конца» под названием «Цветные сны» – историю вдовы-ирландки и ее многочисленных детей. Каждый день по 15 минут люди слушали их сентиментальные диалоги. Эрна Филипс вошла в американскую историю «королевой мыльной оперы». Она причастна к главным рекордсменам жанра сериала: «Цветные сны» – самый первый, «Путеводный свет» – самый длинный и он же первый на ТВ, «Женщина в белом» – первый медицинский. Кроме того, она разработала главные сюжетные схемы сериалов, позволяющие продлевать их до бесконечности, и очертила круг наиболее удобных героев, на которых беспроигрышно держался сюжет (близнецы, красивые служанки, потерявшие память коматозники и т.д.). Ее сериалы считаются культовыми, а «Путеводный свет» (1937), который только недавно (в 2009 году) перестали показывать, официально объявлен «Самой длинной когда-либо рассказанной историей».

Но вернемся в 1930 год. Оказалось, что в депрессивные времена дороже всего ценится возможность отвлечься: сериал – ежедневный гость, ненавязчиво болтающий чепуху. Этим успешно и занимались герои очередных сериалов, таких как «Бетти и Боб», отвлекая народ от страхов. Вышло так, что однажды рекламщики компании мыла и косметики услышали одно из таких шоу и сказали: «Эге! Это ведь
уникальная возможность донести до обывателей информацию о своих товарах». И 15 мая 1932 года стал официальным днем рождения мыльной оперы: сериал «Клара, Лу и Эмм», спонсируемый мыльным концерном, стартовал и выходил до 1936 года. Одна из актрис погибла, выпуск серий прекратился и возобновился на полгода только во время войны, когда домашний отвлекающий треп опять оказался востребованным. Скоро сериалов стало с полсотни. В диалоги героев спонсоры вкладывали рекламные тексты о своих товарах и неделя упоминания товара фирмы стоила 3500 долларов – сумасшедшие по тем временам деньги. Но это окупалось. Сериалы стали затрагивать десятки актуальных тем: от политики до секса, и слушали их три четверти американской взрослой аудитории. А в 1946 году, когда в Штатах началось регулярное телевещание, одна из серий популярной мыльной оперы «Старшая сестра» была протранслирована прямо из радиостудии, и это произвело фурор среди зрителей: еще вчера они домысливали образы героев по голосам, а теперь – увидели!

Тут всё и началось. В 1951 году на американском телевидении родился первый многосерийный художественный фильм, так это называлось на нашей бывшей родине. В СССР самым длинным сериалом был «Вечный зов», называвшийся в народе «Вечный зёв» и насчитывавший 20 серий, а в Америке на такую мелочь никто бы и внимания не обратил. Первый в мире сериал «В поисках завтра» тянулся 35 лет и успешно завершился в 1986 году.

Спонсором фильма был концерн по производству шампуня для мытья посуды, поднявший вдвое объем своих продаж за первый год показа сериала! Когда продажа «Моющего удовольствия» взлетела, а рейтинги «В поисках завтра» достигли пика (благодаря актрисе Мэри Стюарт, блиставшей в главной роли Джоанны), к сериалу подключилась мощная гостиничная компания Spic & Span. И сюжет, естественно, изменился: если поначалу Джоанна была домохозяйкой, то теперь ей пришлось (конечно, после смерти мужа!) самой зарабатывать на жизнь и открыть маленький отель на Среднем Западе. Так она и держала этот отель в вымышленном городке Хендерсоне до конца сериала. А «проехала» через этот отель вся Америка – множество типажей из телесериала «В поисках завтра» перекочевали в кино: от фильмов «Алиса здесь больше не живет» до «Форреста Гампа»...

Но это, понятно, не рекорд. Потому что эта картина закончилась, а бывают такие, которые не кончаются: начавшись когда-то на радио, продолжились пятнадцатиминутками на телевидении и выходят по сей день.

Знаменитый «Путеводный свет» зажегся на радио в 1937 году, в 1952-м стал телефильмом, в 1967-м – цветным, а еще через десять лет получил часовой формат и лишь недавно погас. Эта «мыльная опера» – историческая во всех смыслах, потому что гламурная жизнь ее и вокруг нее – это живая хроника американского телевидения! Потом появились знаменитые «Даллас», «Санта-Барбара» и другие бесконечные «мыльные» драмы и комедии, а в России – «Кармелита» и «Кабачок 13 стульев», но все они были и есть лишь отечественным повторением, естественно, на другой почве, гениального успокоительного лекарства, каким явились первые сериалы талантливой и смекалистой американки Эрны Филипс.

Седьмого сентября 2006 года на экран торжественно была запущена пятнадцатитысячная серия «Путеводного света», став неким маяком для всех прочих сериалов, – мол, вот к чему надо стремиться! Рейтинг у старейшей мыльной оперы был в последнее время невысок, что очевидно и послужило сигналом к ее закрытию, но наград «Эмми» у фильма больше сорока – за сценарий, музыку и роли, а последняя вручена в 2007 году – за лучший дневной сериал США.

Остальное мы рассказали. Добавить в заслугу американским телесериалам-пионерам следует то, что они послужили мощным толчком для создания в Европе собственных сериалов. И на телеэкранах Европы начиная с шестидесятых годов стали появляться такие многосерийные шедевры, как французский телефильм «Семья Тибо», английский сериал «Сага о Форсайтах», итальянский – «Целлулоидные мальчики», а на советском ТВ, несмотря на жуткий консерватизм партийных идеологов, – «17 мгновений весны», «Место встречи изменить нельзя», «Хождение по мукам», «Собака на сене» и другие замечательные комедии, поставленные Яном Фридом. Кстати, традиции хорошего кино на ТВ России продолжаются и сегодня, вспомнить хотя бы телесериалы «Бригада», «Идиот» или «Мастер и Маргарита». Но мы ведь пишем о мыльных операх, феномен популярности которых затмил всё, что создавалось на телевидении.
Самые известные из европейских мыльных опер вышли на экраны тоже в шестидесятые годы ХХ века. Упомянем лишь чисто английское «мыло»: сериал «Улица Коронаций», начавшийся в 1960-м и длящийся по сей день, и вот почему. Этот сериал создал Валентин Пимстайн, мексиканец, работавший когда-то водителем на студии и вот доросший до телемагната, чьи новеллы заполонили весь мир. В Штатах их почти не смотрят, потому что даже до тамошнего второго сорта Пимстайн не дотягивает; но в России в восьмидесятые-девяностые всё его «мыло» пришлось ко двору: от «Дикой розы» до «Рабыни Изауры».

Началось всё с первого в России сериала «Богатые тоже плачут», в котором раз сто произносился диалог: «Нам надо поговорить, Марианна! – Нам не о чем говорить, Луис Альберто!». Но тем не менее «фазендой» называл свои дачи весь советский народ! Впрочем, первым латиноамериканским «мылом» в СССР была всё-таки «Рабыня Изаура» с Луселией Сантос (бразильской эротической моделью, как выяснилось потом), но она выглядела не столь длинной – всего 30 серий.

А «Богатые...» тянулись год. Телевизионные чиновники фильм запустили, хотя нашли его ниже всякой критики. Настоял болгарский продюсер фильма Дино Динев, который давно понял, что именно вещи, которые ниже всякой критики, будут по-настоящему востребованными в новой России. И не ошибся. В его «кармане» было еще несколько таких вещей.

Первым дорогим и гламурным сериалом был американский «Даллас», серия которого стоила 700 тысяч долларов. Первым российским телевизионным «мылом» был сериал «Горячев и другие» (1992), сочиненный знаменитым Валерием Фридом (с Ю.Дунским, создавшим великолепные сценарии «Шерлока Холмса», «Служили два товарища» и других фильмов) и его учениками. «Никогда не играл на скрипке, но думаю, что у меня получится», – сказал Фрид, приступая к работе, и получилось. Постановщик «Горячев и другие» Юрий Беленький стал главным режиссером российских сериалов, «непревзойденным мастером мыла», хотя российские мыльные оперы, мягко говоря, от совершенства далеки. Стандартные сюжетные ходы в сериалах, что в американских, что в российских, что в китайских – одни и те же: путаница с близнецами или похищенным ребенком, кома с последующим выходом из нее, потеря памяти, любовная интрига, встреча двадцать лет спустя и опять же с любовной интригой...

Зачем нужен сериал – не знает никто, хотя об этом написаны тонны литературы. То ли приятно видеть тех, кто глупее тебя, то ли тех, у кого проблемы посерьезней твоих, то ли, может быть, просто необходимо что-то незыблемое, что останется с тобой навсегда, даже когда выпадут все волосы, зубы, и кончится время... Да, время-то кончится, а вот сериалы, думаю, – никогда.


<< Zurück | №1 (160) 2011 | Gelesen: 1069 | Autor: Сигалов А. |

Teilen:




Kommentare (0)
  • Die Administration der Seite partner-inform.de übernimmt keine Verantwortung für die verwendete Video- und Bildmateriale im Bereich Blogs, soweit diese Blogs von privaten Nutzern erstellt und publiziert werden.
    Die Nutzerinnen und Nutzer sind für die von ihnen publizierten Beiträge selbst verantwortlich


    Es können nur registrierte Benutzer des Portals einen Kommentar hinterlassen.

    Zur Anmeldung >>

dlt_comment?


dlt_comment_hinweis

Top 20

НЕМЕЦКОЕ КИНО ПОСЛЕ ВОЙНЫ

Gelesen: 1249
Autor: Сигалов А.

Говорит и показывает Москва

Gelesen: 1249
Autor: Редакция журнала

Вот такая компашка

Gelesen: 1168
Autor: Ободовская Е.

Людмила Мела о работе, семье и многом другом

Gelesen: 1166
Autor: Редакция журнала

Сериалы, сериалы, сериалы...

Gelesen: 1069
Autor: Сигалов А.

Колин Фарелл

Gelesen: 889
Autor: Сигалов А.

Любовь… к театру

Gelesen: 829
Autor: Плисс М.

Мадонна. Неудачный роман с кино

Gelesen: 827
Autor: Сигалов А.

«Моя профессия – Россия»

Gelesen: 809
Autor: Антонова А.