Логин

Пароль или логин неверны

Введите ваш E-Mail, который вы задавали при регистрации, и мы вышлем вам новый пароль.



 При помощи аккаунта в соцсетях


Menu Menu

Журнал «ПАРТНЕР»

Журнал «ПАРТНЕР»
Культура >> Театр, кино, телевидение
«Партнер» №11 (266) 2019г.

Новый фильм Романа Полански «Офицер и шпион»

«Гран-при» Венецианского кинофестиваля получила картина Романа Полански «Офицер и шпион» о деле Дрейфуса. Критики признают новую работу 86-летнего режиссера выдающимся фильмом о наших днях

 

История не знала судебного разбирательства более известного и скандального, чем дело Дрейфуса.

Париж, 1894 год. Французсий офицер капитан артиллерии Альфред Дрейфус обвинен в государственной измене – шпионаже в пользу Германии. С его офицерского мундира будут срезаны погоны, над его головой будет сломана шпага, а после публичного позора гражданской казни последует ссылка на остров Дьявола во французской Гвиане.

 

Полковник разведки Жорж Пикар начинает проверку, чтобы выявить пособников Дрейфуса, но неожиданно для себя обнаруживает полную невиновность капитана. Все его попытки донести до руководства, что во французской армии сфальсифицировано судебное дело, что опорочен невиновный офицер, что улики сфабрикованы,  натыкаются на равнодушие и круговую поруку высших чинов. А причина еще и в том, что Дрейфус – единственный еврей в генеральном штабе, и преступником делает его не измена, не его должностное преступление, которого нет, а антисемитизм его начальства, дикий и архаичный пережиток, который спустя еще каких-нибудь 30 лет охватит всю Европу, превратив атавизм во вселенскую катастрофу.

 

Пикар и сам, если честно, не сильно любит евреев, но правда ему дороже. Правда и честь армии. Слово «честь» – ключевое в этой драме, и оно первостепенной важности для Полански. Запомним его. Поэтому-то Пикар не оставляет своих усилий и распутывает клубок государственного вранья, хотя расплатиться за это придется ему своей свободой. Но зритель понимает мысль режиссера. Чтобы разрушить систему, бывает достаточно даже одного честного человека. Главным героем фильма Полански делает именно Пикара, а не Дрейфуса, и все исторические события показаны будут глазами Пикара.

 

Полански не был бы самим собой, если бы сделал героя однозначно положительным. Нет, Пикар, даже предпринимая своё детективное расследование во имя попранной справедливости, остается человеком с пороками. Он спит с чужой женой (её играет жена Полонски, французская актриса Эмманюэль Сенье), он не сильно умён, и он остается антисемитом. Пикар сам не понимает, что ему этот оболганный Дрейфус, почему его так заклинило на этой судебной ошибке. Но остановиться уже не может. По клочкам восстанавливает он правду, а потом впадает в шок, когда выясняется, что правда тут никому не нужна, что путь к ней преграждают политики со своими гнусными интересами и антипатия толпы.

 

Дело Дрейфуса раскололо страну. Одни, поддаваясь мощным тогда антисемитским настроениям, считали капитана виновным, другие выходили с лозунгами «Свободу Альфреду Дрейфусу!» Эмиль Золя публикует обращение к президенту Франции, знаменитое «Я обвиняю» (фильм Полански так и называется – «J'accuse» – «Я обвиняю», но фестивальное жюри попросило сменить название, тогда и появилось «Офицер и шпион» – по заглавию романа английского писателя Роберта Харриса, положенного в основу сценария) – Золя пишет как бы от имени Пикара. И называет суд над несчастным офицером Дрейфусом «главной несправедливостью века».

 

За что их вместе и посадили. Золя назвали «предателем родины», а с ним и полковника Пикара, их арестовали, судили. На Золя началась травля, он бежал в Англию.

Интересно, что все эти подробности реальных событий малоизвестны не только нам, но и французам. Поэтому Полански, который вынашивал идею фильма долгие годы, да и снимал его целых семь лет, начинает рассказ о суде над Дрейфусом «от печки», с начала, и показывает всё неторопливо и подробно, так, чтобы у зрителя не осталось сомнений в том, как все это происходило на самом деле.

 

Всё дело Дрейфуса – это цепь отвратительных поступков, невероятно актуальных для наших дней. И обвинительный процесс, который невозможно остановить, потому что он затеян власть предержащими против им неугодных, – реальность сегодняшней России, Франции, Америки. И ненависть к евреям, или к мигрантам, или к тем, кто кажется другим, непохожим, второсортным, – не исчезла и в нашем веке. И в фильме Полански показано, как страшна сила этой ненависти. Офицеры с презрением говорят «об этом еврее». В фильме показан еврейский погром, он ужасен. Сцена сжигания на костре книги «этого заступника евреев» Эмиля Золя – одна из самых сильных в фильме, она страшна. И вот уже массовая истерия охватывает общество. Толпа требует расправы над Дрейфусом, потом над Золя…

 

Нужно помнить, что цену «еврейского вопроса» Полански познал на себе еще в годы раннего детства. Вместе с родителями он был интернирован в гетто в Кракове, мать его погибла в концлагере, отец чудом спасся из Маутхаузена, ребенка всю войну прятала польская семья. Отца он разыскал уже после войны. Поэтому это кино он снимал отчасти и про себя.

 

На «дрейфусаров» и «антидрейфусаров» разделилась не только Франция, но и Европа, и Россия. Среди «антидрейфусаров» с удивлением встречаешь имена Жюля Верна, Поля Сезанна, Анри Матисса. Но письма в защиту оболганного офицера подписывали не менее значительные личности – Клод Моне, Анатоль Франс, Марсель Пруст, Эдмон Ростан, Камиль Писарро. «Дрейфусаром» был Чехов, который писал: «заварилась каша на почве антисемитизма, на почве, от которой пахнет бойней…»

 

А Лев Толстой первым в мире отметил появление новой силы – рождение института общественного мнения, но с ним вместе еще одного феномена – власти прессы над умами миллионов. Ведь антисемитские издания в тогдашней Франции выходили миллионными тиражами, в то время как, например, прогрессивная газета Клемансо «Аврора» могла печатать только 200 тысяч экземпляров. Редактор Клемансо, кстати, и дал статье Золя заголовок, ставший историческим, – «Я обвиняю». Тогда журналист, редактор, позже Клемансо станет премьер-министром Франции…

 

Именами героев фильма Полански названы теперь улицы, бульвары и площади французских городов – Пикар, Клемансо, Лабори. Сейчас названы улицы, а тогда на их долю достались суды, травля, изгнание, – и все это передает тяжелая атмосфера фильма с её драками, митингами, погромами, с толпой обывателей, готовых стать добровольными палачами. Как всё знакомо: старые призраки оживают сегодня. Полански реконструирует эти процессы давно прошедшего времени с такой скрупулезной точностью, что неслучайно на пресс-конференции Венецианского фестиваля прозвучало предложение включить фильм «Офицер и шпион» в школьные программы.

 

Реабилитировали Дрейфуса только в 1906 году, т.е. через 12 лет после суда. Он был оправдан, восстановлен в звании, награждён. Пикар тоже будет оправдан и даже станет министром обороны Франции, по нелепой случайности он погибнет перед самой Первой мировой.

Значит, справедливость все-таки восторжествовала? Да вовсе нет! И фильм Полански уж никак не об этом, не о победе добра над злом. Дикий и страшный мир прячет свое истинное лицо под маской цивилизованного общества, и это показывает нам режиссер. Во всем разлито здесь предчувствие катастрофы, чиркни спичкой – и заполыхают костры из книг, и толпа растерзает невиновного. И что-то в этой атмосфере так сильно напоминает сегодняшний день, что поневоле думаешь: что за чудо: самый, или один из самых старых режиссеров мирового кино снял самый актуальный на сегодняшний день фильм.

 

Почему Роман Полански не приехал на Венецианский кинофестиваль

 

Режиссеру 86 лет, но его все еще хотят экстрадировать в США и посадить там в тюрьму по обвинению полувековой давности в изнасиловании 13-летней девочки-фотомодели. Это было в 70-е годы, а в 2018 он был исключен за это из Американской киноакадемии.

Открытие нынешнего фестиваля началось со скандала. Председатель жюри Лукреция Мартель заявила, что не придет на ужин в честь премьеры картины, потому что «человек и его искусство» для нее едины. Тем не менее картина получила в Венеции Гран-при, что еще раз доказывает, что Роман Полански, прежде всего, не герой криминальной хроники, а гениальный режиссер. Сам же Полански считает эти обвинения абсурдными, а себя жертвой «нового феминизма». Он вспоминает, как в 1960-е годы после убийства в Голливуде его беременной жены красавицы-актрисы Шерон Тейт (на экранах всего мира сейчас идет прекрасный фильм Квентино Тарантино «Однажды в Голливуде», в основе сюжета которого лежит эта трагедия семьи Полански), тогда пресса ухватилась за эту трагедию, смаковала страшные подробности, но освещала ее самым гадким образом, обвиняя в убийстве чуть ли не самого Полански.

 

Под первоначальным названием «J'accuse» («Я обвиняю») в последнем квартале этого года фильм выходит в немецкий прокат. В российском он пойдет с конца ноября как «Офицер и шпион». В Интернете, где фильм будет выложен к Новому году, искать его советуем под двумя названиями сразу «An Officer And A Spy» («Офицер и шпион») и «J'accuse».

 

 

Роман Полански

Польско-французский режиссер, вырос в Польше, работал в Голливуде в США, в Великобритании, во Франции. Сейчас живет в Кракове и Париже. Самые известные фильмы – «Пианист», «Китайский квартал», «Ребенок Роз-Мари», «Нож в воде», «Тэсс», «Бал вампиров», «Отвращение». Лауреат премии Оскар. Номинировался на Оскар еще четыре раза. Обладатель Золотой пальмовой ветви в Каннах. Обладатель двух «Золотых медведей» Берлинских кинофестивалях. Обладатель Золотого льва Венецианского кинофестиваля. О жизни и творчестве режиссера снято три документальных фильма. Один из самых признанных в мире кинорежиссеров. Считается классиком современного кино.

 

Наталья Ухова (Бохум)

 

Читайтетакже:

  1. Роман Полански – глава жюри национальной кинопремии "Сезар". Журнал «Партнёр», Портал. Новости. Европа.
  2. «Мне кажется, что Дрейфус – это я…» Журнал «Партнёр», № 4 / 2016. Автор Г. Ионкис
  3. А.Бруштейн «Дорога уходит в даль»: к 60-летию выхода книги. Журнал «Партнёр», № 4 / 2016. Автор М. Беленькая

<< Назад | №11 (266) 2019г. | Прочтено: 58 | Автор: Ухова Н. |

Поделиться:




Комментарии (0)
  • Уважаемые посетители, в связи с частым нарушением правил добавления комментариев нашими гостями, мы вынуждены оставить эту возможность только для зарегистрированных пользователей.


    Оставить комментарий могут только зарегистрированные пользователи портала.

    Войти >>

Удалить комментарий?


Внимание: Все ответы на этот комментарий, будут также удалены!

Топ 20

НЕМЕЦКОЕ КИНО В ЭПОХУ «ТРЕТЬЕГО РЕЙХА»

Прочтено: 1928
Автор: Сигалов А.

«Сокровенный театр» Геннадия и Артура Офенгейм

Прочтено: 1368
Автор: Лопушанская Е.

Мейерхольд – великий реформатор театра

Прочтено: 1310
Автор: Ионкис Г.

Говорит и показывает Москва

Прочтено: 1204
Автор: Редакция журнала

НЕМЕЦКОЕ КИНО ПОСЛЕ ВОЙНЫ

Прочтено: 1178
Автор: Сигалов А.

Адам Сэндлер - некоронованный король комедии

Прочтено: 1128
Автор: Сигалов А.

Вот такая компашка

Прочтено: 1116
Автор: Ободовская Е.

Людмила Мела о работе, семье и многом другом

Прочтено: 1111
Автор: Редакция журнала

Сериалы, сериалы, сериалы...

Прочтено: 1021
Автор: Сигалов А.

Людмила Мела – телевизионное лицо

Прочтено: 920
Автор: Бригова А.

Андрей Могучий: «Я люблю разные театры»

Прочтено: 878
Автор: Мойжес M.

Колин Фарелл

Прочтено: 848
Автор: Сигалов А.

«...Я И НЕ ДУМАЛ, ЧТО МЫ НАДЕЛАЛИ СТОЛЬКО ШУМА»

Прочтено: 794
Автор: Сигалов А.

Мадонна. Неудачный роман с кино

Прочтено: 783
Автор: Сигалов А.

Любовь… к театру

Прочтено: 778
Автор: Плисс М.

«Моя профессия – Россия»

Прочтено: 762
Автор: Антонова А.