Журнал «ПАРТНЕР»
Полистать журнал
Культура >> Живопись
«Партнер» №3 (90) 2005г.
Вечное время памяти
В городе Оснабрюк проходит выставка «Время во взгляде. Феликс Нуссбаум и современность», посвященная 100-летию со дня рождения художника, убитого в Освенциме.
«Если я погибну, не дайте умереть моим картинам», – умолял друзей художник Феликс Нуссбаум незадолго до своей смерти. Он сам помог тому, чтобы это его желание осуществилось, так как даже в изгнании берег свои картины как зеницу ока, не расставался с ними вплоть до своей отправки в 1944-м в лагерь смерти Освенцим...
Еще совсем недавно об этом уникальном мастере и его трагической судьбе мало кто знал (а на русском языке о нем вообще до самого последнего времени не было ни слова…). Лишь спустя 60 лет Нуссбаум, наконец, занял заслуженное место на художественной вершине. В рамках готовившейся к проведению в Ганновере Всемирной выставки ЭКСПО-2000 оргкомитетом был объявлен международный конкурс среди архитекторов на создание проекта Дома-музея Феликса Нуссбаума в Оснабрюке. Этот объект – Дом Феликса Нуссбаума – был включен в перечень важнейших достопримечательностей ЭКСПО-2000, а победил в конкурсе американский архитекторДаниэль Либескинд (известныйархитектор, создавший Еврейский музей в Берлине). По его проекту, названному автором «Музей без выхода», уже в 1998-м был сооружен в ОснабрюкеДомФеликса Нуссбаума: в серое здание резко неправильной формы пробираешься мрачными винтовыми лестницами вдоль узких каменных стен и упираешься то и дело в темноватые залы-камеры, где на голых бетонных стенах специальной подсветкой выделены картины художника. Проект выполнен в виде огромного лагерного блока…
На это время приходится и создание в Оснабрюке Культурно-исторического музея Феликса Нуссбаума, задачей которого является исследование жизни и творчества художника. Коллекция музея постоянно пополняется документами биографического и исторического содержания, с которыми картины мастера выглядят как политическое завещание: «Не забывать о том, что произошло!». С марта 1999-го здесь можно видеть полную коллекцию работ Феликса Нуссбаума, состоящую из более чем 160 произведений. Это самая большая в мире коллекция. Здесь представлены как работы ранних лет, так и картины последнего периода творчества, отражающие ужас, преследовавший воображение мастера.
…В нынешней юбилейной выставке в Доме Нуссбаумав Оснабрюке более 40 ключевых работ художника вступают в диалог с примерно 130-ю гениальными картинами других современных ему классиков мирового изобразительного искусства. Сравнение произведений Нуссбаума с работами его современников, выдающихся художников ХХ столетия – Макса Бекмана, Пауля Клея, Пабло Пикассо, Георга Гросса и других, любезно предоставленных Дому Нуссбаума несколькими европейскими и американскими музеями и коллекционерами, дает посетителю выставки увлекательную возможность открыть разнообразные аспекты его художественного творчества совершенно по-новому. Выставка предлагает работы Феликса Нуссбаума в их художественно-историческом контексте, что подтверждает еще раз мнение о том, что этого мастера нельзя рассматривать исключительно как «летописца ужасов Холокоста».
«Однако ярлык „художника Холокоста“, который до сих пор еще пытаются прикреплять к Нуссбауму, - считает искусствовед и директор Дома Инга Енер, - не соответствует характеру творчества этого мастера. Это существенно сужает его значение как творца и сводит его всего лишь к роли летописца одного конкретного периода истории. На самом же деле его картины вневременны, как плоды труда человека, который всю сознательную жизнь страдал от бегства и преследования. Ведь до 1943 года, то есть до своего знаменитого „Автопортрета с еврейским паспортом“, в его картинах не было никакого конкретного указания на то, что ему лично что-то угрожало. К тому же художник всегда склонялся к меланхолии и уже в 20-е годы писал много картин с сюжетами похорон, которые сегодня можно истолковать как предвидение нацистского террора».
По мнению Инги Енер, художническое начало имело для Нуссбаума огромное значение: «Он никогда не мог пожертвовать художественным уровнем в угоду какому-либо давлению извне. Если бы следовал при написании своих картин тогдашней моде так называемого «нового практицизма в искусстве», он быстро и легко стал бы звездой первой величины. Однако уже во время учебы в Берлине двадцатых годов он был кумиром молодых со своим ярким и, как писали тогдашние критики, «очень самостоятельным и своеобразным, непочтительным к моде и авторитетам художественным языком».
А открывшая Феликса Нуссбаума для русской публики доктор Елена Бурлина убеждена: «Нуссбаум – не плакатист, а художник, честный и мужественный интеллигент. Более того, философ и летописец своего времени. И вместе с говорящим прямым, плакатным жестом входит в его картины Вечное Время памяти. Время у Нуссбаума – персонаж, лицо, участник событий»…
Дом Нуссбаума иллюстрирует жизненный путь художника, родившегося 11 декабря 1904 г. в Оснабрюке в благополучной еврейской семье торгового агента и владельца магазина скобяных изделий Филиппа Нуссбаума и его жены Раел. Отец, одержимая страстью художественная натура, в молодости мечтал стать художником. Он активно содействует художественным увлечениям своего младшего сына и поддерживает его в стремлении изучать живопись. Сначала в Гамбурге, затем в Берлине Феликс Нуссбаум изучает искусство. Однако приход к власти нацистов в 1933-м ломает жизнь художника. С художницей Фелкой Платек, ставшей впоследствии его женой, они проходят учебную практику на римской Вилле Массимо. Фелка, родившаяся в 1899 году в Варшаве, приехала в двадцатые годы в Берлин, где начинала художественное образование у Людвига Майднера. Там она и познакомилась в 1925 году с Феликсом Нуссбаумом. В галерее-переходе непосредственноот Дома Феликса Нуссбаума к Культурно-историческому музею можно увидеть работы Фелки Платек). После поездки в Рим Нуссбаум уже больше никогда не возвратился на свою родину.
Он оказывается в изгнании в Париже, потом перебирается в Брюссель, где он и Фелка сочетаются браком. После вступления в 1940 году немецких подразделений в Бельгию его арестовывают и отправляют в лагерь для интернированных. Несколько позже он использует возможность побега из лагеря. Им с женой некоторое время удается скрываться в подвале одной из брюссельских квартир, в доме знакомой дружественно расположенной к ним семьи Ледель. В начале марта Ледели решаются на бегство в Арденны. Они предлагают взять с собой и Нуссбаума с женой, однако Фелка Платек больше не имеет сил на это путешествие и решается остаться в Брюсселе. Феликс Нуссбаум не оставляет жену, и они оба возвращаются в их бывшую квартиру. Владелец квартиры создал для них в своем доме скрытую мансарду, так что при облавах он всегда мог предъявлять гестаповцам пустую квартиру... В это тревожное время постоянных перемещений между мансардой и квартирой у художника появляются лишь наброски в карандаше и гуаши, но он не пишет маслом прежде всего потому, что характерный запах краски выдал бы их…
Последние свои картины Нуссбаум создает в мае/июне 1943-го. В том числе два автопортрета, говорящих о его тогдашнем психологическом состоянии. Так, в «Автопортрете с мольбертом» Феликс Нуссбаум как бы страхуется, изображая себя художником. Взгляд его прохладен и спокоен, ни в коем случае не преисполнен страха, как ожидалось бы это в его ситуации. Он разрабатывает в этих работах свое собственное учение о цвете: коричневый цвет выступает здесь как краска страдания, синий – краска тоски («Автопортрет с мольбертом»). Зеленый цвет - цвет смерти в качестве основного настроения «Автопортрета с еврейским паспортом». В этой картине Нуссбаум изображает себя преследуемым с желтой шестиконечной звездой (которую, впрочем, он сам никогда не носил) и специальным еврейским паспортом, как бы говоря, что он – еврей в расистском и узаконенном нацистами смысле и, значит, он не должен попасть в машину уничтожения. Он зажат как пленник в угол и показывает зрителю свой паспорт, из которого удалено место рождения и гражданство. Он смотрит на зрителя открыто, с полной уверенностью в себе. Он как бы обвиняет зрителя и вместе с тем показывает, что готов защищаться.
Самая последняя его картина«Триумф смерти», написанная в 1944 г., предрекает ужас гибели и уничтожения и действует как предостережение – конец Западной цивилизации близок. Лишь рваными лоскутами одежды прикрытые скелеты под угрожающе темным небом исполняют пляску смерти на развалинах западноевропейской культуры. Кажется, что в этой работе Нуссбаум сомневается в смысле своего искусства, которое так долго давало ему силы жить. Он изображает не «пляску смерти» в ее классическом понимании: в его картине Смерть шумно торжествует по поводу успешного уничтожения всей западноевропейской культуры, разрушенные атрибуты которой свалены в куче мусора. Краски в картине потеряли силу, всё погружено в бледно-коричневый цвет. А упавший листок календаря показывает дату завершения картины Феликсом Нуссбаумом: 18.4.1944, вторник…
20 июня 1944 года Феликса Нуссбаума и Фелку Платек на основании доноса арестовывают и депортируют в сборный лагерь Мехелен. 31 июля 1944-го с последним из 26-ти поездов их высылают из Бельгии в Освенцим... Спустя всего лишь месяц – 6 сентября 1944-го – в Брюссель вступают союзники...
Григорий Крошин ( Дюссельдорф)
Мне понравилось?
(Проголосовало: 0)Поделиться:
Комментарии (0)
Удалить комментарий?
Внимание: Все ответы на этот комментарий, будут также удалены!
Редакция не несет ответственности за содержание блогов и за используемые в блогах картинки и фотографии.
Мнение редакции не всегда совпадает с мнением автора.
Оставить комментарий могут только зарегистрированные пользователи портала.
Войти >>