В начале XVIII века немецкие и датские мастера под руководством архитектора Шлютера изготовили Янтарный кабинет для короля Фридриха I, что не было случайностью - курфюрст Бранденбургский родился в Кёнигсберге – городе, славном янтарем. В 1717 г. русский царь Пётр Алексеевич гостил у нового союзника по Северной войне - Прусского короля Фридриха Вильгельма I. В Европе была хорошо известна страсть Самодержца Всероссийского к разного рода диковинкам. Желая укрепить союз России и Пруссии, Фридрих Вильгельм преподнес в подарок Петру Янтарный кабинет. В том же году кабинет разобрали, янтарные панели тщательно упаковали и с величайшими предосторожностями доставили в Петербург.

 

9 июля 1762 г. русской императрицей была провозглашена Екатерина Вторая, урождённая немецкая принцесса Софья Фредерика Августа Ангальт-Цербстская. Царствие правительницы, заслужившей в истории эпитет Великая, увеличило территории государства, вознесло Россию на небывалую высоту, упрочило ее международный авторитет. При Екатерине II в Россию начали особенно активно прибывать немцы, реализовавшие впоследствии на русской земле свои таланты политиков, военных, ученых и ремесленников. Умножая богатства и мощь государства Российского, императрица неустанно заботилась о вещественном и зримом подтверждении оного; при ней русский двор достиг наивысшего расцвета.

 

В 1770 г. Янтарную комнату извлекли из подвалов Летнего дворца Петра, и великий Растрелли поместил янтарный шедевр в одну из комнат Екатерининского дворца, добавив панели, так как первоначально помещение занимало всего двадцать четыре квадратных метра, а площадь Янтарной комнаты – сто. Гениально заделав пилястры, Растрелли превратил кабинет в приемный зал.

 

История порой склонна к довольно злым шуткам. Янтарная комната, рожденная фантазией и трудом немецких мастеров, обязана своим исчезновением немецким же «мастерам» совсем иного толка. Во время Второй мировой войны уникальное произведение было вывезено из разграбленного и разрушенного захватчиками Екатерининского дворца в Кёнигсберг, и с тех пор его дальнейшая судьба неизвестна.

 

Восстановление Екатерининского дворца, практически полностью разрушенного во время войны, активно началось в 1957 г. и сразу же натолкнулось на огромные проблемы: от памятника архитектуры XVIII века почти ничего не осталось. Вдохновитель воссоздания исторического и культурного памятника, главный архитектор дворца Александр Александрович Кедринский возглавил оргкомитет по восстановлению комнаты. Была проведена колоссальная работа, связанная, прежде всего, с научными изысканиями: нужно было поднять все рисунки, фотографии, описания очевидцев с тем, чтобы установить, что было на какой стене, какая деталь, ее размеры, как она золотилась. Шаг за шагом, завиток за завитком создавался реставрационный проект.

 

Интересная подробность: Николай Константинович Клоссе, заместитель генерального директора ООО «Ресстрой», проводящего в полном объеме реставрационные работы в Екатерининском  дворце, имеет давние немецкие корни. Его предки приехали в Россию из Германии в конце 90-х гг. XVII века, а его прапрадед, покоящийся на Царскосельском кладбище, собственноручно перестраивал Царскосельский лицей. Причудлив ход истории, связь времен, поколений и народов!

 

Музей-заповедник «Царское Село» - знаменитейший дворцово-парковый ансамбль, почитаемый и постоянно посещаемый гостями и жителями Петербурга. Проект возрождения Янтарного кабинета, как называют музейную реликвию профессионалы, явился главным событием в летописи его реставрации. Возрождение шедевра едва ли состоялось бы, не будь директором музея-заповедника Иван Петрович Саутов. Его беззаветная преданность любимому делу помогли преодолеть, казалось бы, неразрешимые препятствия. Сотрудники музея шутят: «Иван Петрович – временно исполняющий обязанности царя!»

 

По словам Саутова, проект «Янтарная комната» - самый крупный по значимости и сумме затрат: «Вряд ли мы смогли бы реализовать наши планы, не окажи нам в 1999 году спонсорскую помощь немецкий концерн «Рургаз», первый зарубежный акционер ОАО «Газпром». Правление концерна не упустило великолепный шанс - проект воссоздания Янтарной комнаты открывал участникам уникальную возможность войти в историю мирового искусства, становился зримым символом нового уровня германо-российских отношений. Подспудно, добровольное участие немецкой стороны служило символом осознания и искупления грехов времен Великой Отечественной войны.

 

 Основной вопрос, интересовавший представителей немецкой стороны, сводился к следующему: степень профессионального мастерства и технический уровень производимых работ. Ознакомившись с деталями, «Рургаз» внес предложение о вложении средств на восстановление реликвии в размере 2,5 миллионов долларов. Однако по проектным оценкам этой суммы катастрофически не хватало, тем более, что открытие Янтарного кабинета было запланировано к празднованию 300-летия Петербурга. После проведения дополнительных переговоров, - продолжает Саутов, - мы пришли к компромиссу: на восстановление выделяется 3,5 миллионов долларов при условии, что «Рургаз» будет единственным спонсором возрождения утраченного шедевра. Дальше ребром встал вопрос о налогообложении спонсорской помощи. Существующий в России фискальный порядок «откусывал» целый миллион. Эту проблему помогла решить вице-премьер Российской Федерации В.И. Матвиенко, возглавлявшая комиссию по технической и гуманитарной помощи, и Музей-заповедник получил спонсорские вложения в полном объеме».

 

Техническую и творческую часть проекта по восстановлению Янтарной комнаты возглавили заместитель директора Музея-заповедника по реставрации Сергей Иванович Пычин и бессменный в течение последних 19-ти лет главный художник-реставратор Екатерининского дворца Мезенцев Владимир Иванович.

 

- Владимир Иванович, когда впервые возникла идея восстановления Янтарного шедевра?

 

-  Впервые эта мысль посетила наши умы в конце 70-х годов прошлого столетия. Первая попытка воссоздать модели и некоторые детали Янтарной комнаты была предпринята Ленинградским архитектором Казацким. Между прочим, работы начались по решению первого секретаря Ленинградского обкома партии Г.В. Романова. В 1979 году было принято постановление Совета министров СССР, и с 1982 года работа вошла в активную стадию. Именно с этого момента мы столкнулись с серьезными техническими проблемами. Хотя Калининград располагает одним из крупнейших янтарных месторождений в мире и в нем издревле существует завод по обработке янтаря, кроме бус, брошей и шкатулок там ничего не изготавливали, не было специалистов, в совершенстве владеющих художественной обработкой камня. А Янтарная комната представляет собой уникальный образец резьбы по камню, поэтому, пригласив трех самых квалифицированных мастеров, мы попросту учились работать с янтарем. В дальнейшем были приглашены лучшие реставраторы, дизайнеры, граверы, ювелиры. Процесс обработки шел прямо в этом зале – мы резали камень, шлифовали, полировали. Так возникла Петербургская школа, мы ее создали  с нуля, и по сей день она является единственной в мире.

 

Бюджетное финансирование интенсивно продолжалось до 1992 г., далее восстановительные мероприятия прекратились за неимением средств, закончился и янтарь, который, кстати, безумно подорожал. Иван Петрович Саутов нас поддерживал, дабы мастерская не развалилась, чтобы не ушли мастера. Он пытался найти всевозможные источники финансирования, но всё было безуспешно. По постановлению премьер-министра Черномырдина в мастерскую был доставлен весь таможенный конфискат из Калининграда, а это около двух тонн. Но, к сожалению, мы смогли использовать этот камень в незначительных реставрационных работах, так как он представлял собой законченные мелкие изделия и был абсолютно не пригоден для дальнейшей обработки. Остальная работа и, собственно говоря, основная, была продолжена только с конца 1999 г. на средства «Рургаза». Вообще, достаточно необычная история: нашелся один человек, австриец, который был у нас в мастерской на экскурсии и заинтересовался проблемой. После чего он постарался помочь, учредив в Австрии фонд возрождения Янтарной комнаты. В тот момент «Рургаз» покупал в России акции ОАО «Газпрома», им хотелось больше, и было внесено предложение – окажите спонсорскую помощь, и тогда ваше участие в деятельности «Газпрома» расширится.

 

Деньги немецкая сторона платила только по факту сдачи изделий и сама тщательно контролировала все ведомости затрат, вплоть до зарплаты рабочим. В целом, на восстановление Янтарной комнаты было потрачено около 12 миллионов долларов, включая проектные работы, изучение технологий, научные изыскания.

 

- С какими сложностями пришлось столкнуться в процессе возрождения?

 

- В те далекие времена, когда Янтарную комнату подарили Петру I, не существовало такой науки, как реставрация, да и специфические особенности технологического процесса обработки янтаря были почти не изучены, никто не знал, как долго продержится комната в первозданном виде. В свое время панели Янтарной комнаты пытались разобрать и перенести в Зимний дворец, но камень разрушался. Янтарь – материал особенный, живой, это не минерал, он меняет линейные размеры, быстро окисляется на воздухе, не терпит никакой температурной обработки.

 

За 250 лет – время существования Комнаты - реставраторы постоянно подмазывали, подчищали и подклеивали кусочки, делалось это зачастую бессистемно. При восстановлении, я подчеркиваю это слово, а не при реставрации, мы учли многие ошибки, допущенные старыми мастерами. Были проведены исследования, и мы решили подкладывать под янтарь фанеру, а не дубовые доски, как прежде. Дуб очень чувствителен к температуре, поэтому камень изменялся в размерах, постоянно разрушался и опадал.

 

В процессе работы было использовано шесть тонн янтаря высшего класса: куски размером с мужской кулак, весь камень пришел из Калининграда, по сути - это тот же камень, из которого была сделана старая Янтарная комната. Но отход, к сожалению, очень велик: около 80 процентов - это стружка и осколки, и всего в комнате представлено 200 килограмм камня. Весь янтарь крашеный – это цвет камня, который простоял бы на солнце от 20-ти до 50-ти лет, нам нужно было создать панели как законченные произведения декоративно-прикладного искусства, имеющие свои цветовые акценты.

 

- В чем, выражаясь профессиональным языком, состоит различие между реставрацией и восстановлением?

 

- Это большая разница, и я поясню - почему. Перед войной Комната находилась в очень плачевном состоянии, бригада реставраторов задумала провести капитальную реставрацию, для чего были сделаны черно-белые фотографии, так называемая фотофиксация. Во время войны Комната бесследно исчезла, ее следы искали много лет, но эта история, скорей всего, так и останется одной из неразгаданных тайн XX века. Реставраторы, работающие с янтарем, в большинстве своем предполагают, что если вдруг и найдется оригинал Комнаты, то только в виде янтарной трухи. Единственные исторические документы, на основе которых произведено восстановление Комнаты – это увеличенные черно-белые фотографии. Конечно, существуют литературные источники, воспоминания очевидцев, но это всё, к сожалению, субъективная информация, не дающая полноценного представления о шедевре.

 

Последним штрихом возрождения утраченного шедевра стала флорентийская мозаика "Аллегория вкуса". Эти четыре композиции были заказаны графом Воронцовым в царствование Екатерины II и в аллегорической форме изображают пять человеческих чувств: вкус, зрение, слух, обоняние и осязание. Мозаика повторяет великолепные полотна итальянского художника XVII века Джузеппе Дзокки, кстати, его авторство было выявлено только в процессе воссоздания Янтарной комнаты. Для восстановления мозаик были использованы в основном камни отечественного происхождения, и лишь для облаков и небес пришлось покупать пакистанский оникс и бодохшанский лазурит из Афганистана. Эту композицию мы воссоздавали с нуля, также по черно-белым фотографиям, но когда работы были полностью завершены, в Германии нашли оригинал, который незамедлительно был доставлен в Россию. Мы сравнивали нашу работу с произведением старых итальянских мастеров, и могу с полной уверенностью сказать: мы не ударили лицом в грязь! Тем не менее, в комнате расположена наша мозаика, так как итальянская работа, выполненная в итальянском твердом камне, добывавшемся близ Флоренции, несколько отличается по тону от общей композиции. В связи с малым количеством таких заказов, мозаичное искусство, к сожалению, относится к разряду вымирающих, но заказ, выполненный для Янтарной комнаты, по объему и степени сложности не имел себе равных.

 

Работы были завершены 30 апреля 2003 года, а официальное открытие приурочено ко дню рождения Петербурга – 27 мая того же года. Конечно, это была правительственная акция, на которой присутствовали президент России Путин и канцлер Германии Шрёдер.