Русский Deutsch
Menu
Логин

Пароль или логин неверны

Введите ваш E-Mail, который вы задавали при регистрации, и мы вышлем вам новый пароль.



 При помощи аккаунта в соцсетях

Журнал «ПАРТНЕР»

Журнал «ПАРТНЕР»
Культура >> Живопись
Журнал «Партнер» №2 (209) 2015г.

Фальшивый Рембрандт

Лев Каплан (Оффенбах)

 

или Реставрация по-советски

 

В последнее время в европейских журналах, особенно относящихся к художественной, галерейной и аукционной деятельности, в прессе и телевизионных передачах всё чаще звучат претензии музейных работников, коллекционеров, представителей самых престижных аукционов по поводу «появления огромного числа подделок работ русских художников ХIХ – начала ХХ вв.»


По данным Федерального ведомства по уголовным делам, в 2014 г. в Германии задержаны члены международной преступной группировки, подделывающие и продающие картины, приписываемые русским художникам-авангардистам. Обыски прошли в частных домах и в галереях Висбадена, Майнца, Кёльна, Гамбурга. Были найдены поддельные полотна и необходимые сертификаты. В банду входили граждане России, Германии, Румынии и других стран. Они сумели сбыть подделок (в основном в частные коллекции) на несколько миллионов евро.


Мода на работы русских художников в Европе и США не проходила никогда, а выявление значительного числа подделок связано с появлением современной аппаратуры для оценки подлинности картины. Попытаемся подробнее рассмотреть истоки этой ситуации.

 

В 1928 г. Госторг СССР решил организовать выставку-продажу русских икон в Западной Европе, убив таким образом двух зайцев: очистить страну от религиозного дурмана и заработать валюту. За границу должны были «уйти» «Владимирская Божья Матерь» и «Троица» Рублева. И несмотря на протесты кротких музейщиков, выставка всё же состоялась. Вот тут-то и начинается полудетективная история. Представители Центральных реставрационных мастерских (их основатель – академик и неординарный художник И.Грабарь) пообещали Госторгу, что сумеют предоставить, то бишь воспроизвести, такие копии икон, которые невозможно будет отличить от оригиналов. И с 1929 по 1931 гг. эти копии триумфально шествовали по Австрии, Германии, Бельгии, Англии и США. Вначале никто не делал секрета из того, что перед зрителями копии. Но, по словам И.Грабаря, презентировавшего выставки, никто на Западе не верил, что возможно изготовить копии подобного уровня. В США он сделал примечание для покупателей: «Мы изобрели новый способ копирования, который называем «археологическое факсимиле». Все трещины, все разрушения воспроизводятся, как «живые». Ни один ученый не в состоянии отличить копию от оригинала».

 

Именно И.Грабарь, возглавляя советскую реставрационную науку, во главе практической работы поставил Григория Чирикова. Кто же он?

 

По официальным данным, он был репрессирован и погиб в 1936 г. А в 1957 г. выходит автобиография Грабаря, в которой дан не только портрет Чирикова, но и указывается его исключительная компетентность, авторитет и мастерство. В том же году вышла книга о дореволюционных торговцах иконами, где подчеркивалось, что вокруг икон крутилось огромное число аферистов. «Впереди многих очутился Чириков, чья мастерская стала огромной «фабрикой фальсификации».

 

 В автобиографии Грабаря есть интересная информация: «С 1929 по 1936 год я работал в Госзнаке по поднятию полиграфической культуры художественной продукции». В 1928 г. Госзнак начал печатать фальшивые американские доллары, афера с которыми была разоблачена западными банками. И конечно, главный советский реставратор принимал в ней весьма активное участие.

 

В архивах сохранилось весьма недвусмысленное обращение Грабаря к Ягоде (главе НКВД) с просьбой откомандировать некоего «реставратора» (читай – фальшивомонетчика) из мест заключения для работы по специальности хотя бы в дневное время. Еще одному «работнику» с дореволюционным стажем в иконных аферах, заключенному Юкину, было поручено изыскивать минеральные пигменты, равные гамме цветов древнерусских икон.

 

Всё это только подтверждает, но не является доказательством того, что на правительственном уровне существовала установка об изготовлении и продаже разноплановых фальшивок. Доказательства появились позже, когда удалось найти официальное письмо от 8 февраля 1929 г. на имя замминистра внешней торговли Хинчука. В нем подчеркивалось, что имеется группа людей, которая еще до революции освоила высокое мастерство копирования икон. «Мы можем рисовать и как Прокопий Чирин, и как Андрей Рублев. Мы выработали такую технику (прямым текстом) фальсификации, что наши (опять прямым текстом) подделки уже покупали во Франции и Германии как подлинники. Нас, сейчас готовых к работе, 10 мастеров. Мы мыслим вот так практически осуществлять всю операцию: Московская Комиссия по охране старины предоставляет нам оригиналы из музеев, мы их возвращаем обратно, а наши копии продаем за границу».

 

 Таким образом, изготовление фальшивок можно, казалось бы, каким-то образом воспринимать и под углом спасения древних икон от распродажи их большевиками.

 

Сегодня, кроме огромного числа фальшивых икон, в западных и российских коллекциях накоплено довольно значимое количество русского императорского фарфора с изображением двуглавых орлов. Но однако идентичные предметы в этих коллекциях (особенно тарелки «определенных домов») имеют различное качество исполнения, что означает – многое просто не является оригиналом.

 

 В архиве имеется ответ на запрос, направленный советским торгпредством в Берлине (1928 г.) Всесоюзному синдикату силикатной промышленности СССР. «На ваш запрос, смогли бы мы изготовлять старинную итальянскую майолику, отвечаем: сможем, но достаньте нам старинные итальянские образцы-формы. В свою очередь, предлагаем «встречный почин». В советских музеях много образцов русской старинной керамики, и мы можем снимать копии и наладить масштабные репродукции». Спустя время партии и правительству рапортуют о «трудовых» успехах: «Изготовлено 42 профиля ваз и блюд, 33 модели, 3 статуэтки. Использовано 10 старинных восточных и русских моделей по отбору представителей Берлинского торгпредства».

 

 Из Берлина через НКВД поступает требование к Гжельской керамической фабрике сделать сосуды старинной русской формы и украсить их царскими медными и серебряными монетами. Ну, кто на Западе и в СССР мог поверить, что комсомольцы и партийцы в период, когда вся страна строит Днепрогэс и «…индустриализация семимильными шагами идет по стране…», где-то тайно украшают керамику царскими двуглавыми орлами? Возникает вполне правомерный вопрос – насколько высшая советская власть была информирована о подобном потоке фальсификации «на местах»?

 

Конечно, нет сомнений, что изготавливать подделки и фальшивки подобного рода никто бы в стране не осмелился без личного одобрения Сталина. Как никто и никогда без позволения «свыше» не осмелился бы «обслужить» американского посла в СССР таким образом, как это было сделано. В 1937 г. в Москву прибыли полномочный посол Джозеф Дейвис с супругой. С первых же дней Дейвисы в комиссионных магазинах в огромных количествах скупали антиквариат буквально по любой цене. Американский посол очень понравился Сталину, исходя из пристального интереса к США, вызванного необходимостью перспективы в будущем альянса против Германии. Плюс к этому сам Дейвис с одобрением относился к репрессиям против высшего эшелона партии. НКВД приставило к послу своего переводчика, одновременно исполняющего обязанности секретаря, чья фамилия не может не вызвать улыбку – Бендер. Доверие посла к Бендеру было безгранично, Дейвис называл его «наш ангел-хранитель». Посол даже поручал Бендеру подбор и покупки антиквариата. Однажды в своем дневнике он записал: послал Бендера в Ленинград купить старинные тарелки с двуглавыми орлами. Он вернулся без тарелок, по его словам они оказались «плохого качества». Во время путешествия по России Дейвис в Днепропетровском комиссионном магазине купил картину старого итальянского мастера. Следом к своему персональному вагону Бендер притащил испуганного директора магазина. Оказалось, что картина фальшивая. Возникает вполне правомерный вопрос, откуда у простого советского энкавэдэшника такие глубокие познания в области экспертизы произведений искусства? Ответ прост. Вполне очевидно, что велся точный учет фальшивой продукции и по специальным спискам (меткам) Бендер определял, что можно всучить послу, а что не рекомендуется.

 

 Среди иностранцев, погревших руки на финансовых аферах с Кремлем, безусловно, выделяется Арманд Хаммер. Сегодня всем известно, что он вывозил из СССР антиквариат вагонами и пароходами. Чей антиквариат? Его собственный или государственное имущество для перепродажи? Сотрудничая с 20-х годов ХХ века с руководителем советской торговли Анастасом Микояном, поставлявшим ему знаменитые пасхальные яйца Фаберже, изготовленные для царского двора, он объездил Америку со своими очень выгодными продажами на выставках «Сокровища Романовых», в которых на один сомнительный подлинник приходилась дюжина явных подделок.

 

Вывозя грузовиками из Зимнего дворца в Петрограде вещи для продажи в Европе, он не брезговал и ковровыми дорожками, а спустя время из них был налажен пошив тапочек, продаваемых за очень высокую цену. На Западе, и особенно в США, нашлось много желающих приобрести домашнюю обувь из дворца русских царей. Как-то Хаммер, давая интервью американскому журналисту, ответил на вопрос, не припоминает ли он свою первую встречу с «собственным антиквариатом»? Рассмеявшись, он рассказал: «Это было в Москве, и принес мне мой агент картину Рембрандта. Я купил, затем мой брат Виктор отвез ее в Берлин для экспертизы у самого Фриндлендера. Тот, увидев картину, весь затрясся, да это не простой Рембрандт, а лучший! Однако всё же протер спиртом краски, и…они растворились, как свежие». Хаммера поздравили: эксперты впервые видели такую фальшивку – лучшую в мире. Следующие события развивались по двум версиям. Хаммер сказал журналисту, что потребовал от Москвы возврат денег, но взамен ему предложили другие картины, и он взял. По версии московских реставраторов-современников этой операции, Хаммеру предложили еще больше фальшивых Рембрандтов, и тот согласился участвовать в аферах с советским правительством.

 

 В вышедшей книге «О реальном Хаммере» его брат утверждал, что советское правительство снабдило Хаммера клеймами Фаберже, и тот открыл в Париже мастерскую, где штамповали «по Фаберже» налево и направо. Мастерские «а ля Фаберже» были также в Москве и в Ленинграде. Хаммер, по свидетельству брата, отдавал определенный процент от продажи фальшивого антиквариата Микояну, наркому торговли СССР. Официальные подношения Хаммера членам советского правительства были регулярными, а отдача более чем адекватной. Уже в 60-е годы он получил от тогдашнего министра культуры Е.Фурцевой в подарок картину Казимира Малевича из Третьяковки, которую Хаммер тут же продал в Берлине за 750 тыс. долларов (в то время доллар был более весомой валютой, чем сегодня).

 

 По мнению корифеев реставрационного дела, автором «Рембрандтов» и многих фальшивок был Василий Яковлев, еще до революции промышлявший этим ремеслом. После смерти Яковлева Лев Никулин в книге воспоминаний свидетельствовал, что Яковлев мог написать любую картину, имитируя старого мастера так, что опытнейшие знатоки признавали ее новооткрытым Рембрандтом или произведением другого старого мастера. Недаром же существуют легенды, что в некоторых американских музеях, Национальных галереях Норвегии, Швеции, да и в знаменитом Лувре имеются десятки фальшивых икон, многие стены увешаны подделками и демонстрируются «подлинники» старых мастеров, написанные… Яковлевым. Да и легенды ли это? Яковлев возглавлял всю реставрацию картин старых мастеров в Московском Музее изобразительных искусств.

 

 Вот такое совпадение: главный дореволюционный подделыватель икон Чириков стал главным советским реставратором икон, а главный дореволюционный фальсификатор европейской живописи Яковлев стал главным московским реставратором картин! Ну разве неправомерен был сталинский лозунг: «Кадры – решают все!»? Чтобы представить себе весь ужас музейной атмосферы СССР того времени, достаточно напомнить, что спустя время «гордость советской науки» реставрационную мастерскую ликвидировали, а саму реставрацию признали вредной пролетариату. ЦГРМ была закрыта под издевательским предлогом: «Нужно помещение для дворников Дома правительства!» Вот вам, музейщикам, наш большевистский подарок! И уже в середине 30-х годов русские музеи покрывались зловонным слоем подлогов. Подлог продавался не только за границу, но и предназначался советским людям. Совнарком издал постановление об изъятии из всех музейных экспонатов драгоценных камней. Камни выковыривались и заменялись стеклянными имитациями… увы, которые сохранились и до сегодняшнего дня.


<< Назад | №2 (209) 2015г. | Прочтено: 353 | Автор: Каплан Л. |

Поделиться:




Комментарии (3)

Удалить комментарий?


Внимание: Все ответы на этот комментарий, будут также удалены!

Последние прокомментированные

О налоге на солидарность

Прочтено: 374
Автор: Листов И.

Воплощение добра

Прочтено: 314
Автор: Мурашова К.

На горизонте – Азия

Прочтено: 266
Автор: Ободовская Е.

«Крымнаш» или всё-таки не наш?

Прочтено: 1133
Автор: Переверзев Ю.

Фальшивый Рембрандт

Прочтено: 353
Автор: Каплан Л.

Убийство главы Дойче банка

Прочтено: 456
Автор: Векслер О.

Выставки

Прочтено: 128
Автор: Цесарская Г.

Люди мира, на минуту встаньте...

Прочтено: 219
Автор: Кротов Ю.

Как мы с вами дарили радость детям Донбасса

Прочтено: 682
Автор: Вайсбанд А.

Hartz IV. Особенности учета российских пенсий

Прочтено: 932
Автор: Миронов М.

Сколько стоили знаменитости

Прочтено: 145
Автор: Воскобойников В.

Операция «Переезд»

Прочтено: 190
Автор: Стоянова Т.

Один день в Мюнхене

Прочтено: 339
Автор: Патрунов Ф.

"Визитная карточка" вашего здоровья

Прочтено: 270
Автор: Грищенко О.

«И мастерство, и вдохновение»

Прочтено: 134
Автор: Михайлова Д.

Что волнует жителей Германии

Прочтено: 451
Автор: Кротов А.

Его зовут Заратустра

Прочтено: 163
Автор: Ухова Н.

Окаянный год, или Подводя итоги

Прочтено: 424
Автор: Кочанов Е.

Ежегодная игра в слова

Прочтено: 147
Автор: Мучник С.