Login

Passwort oder Login falsch

Geben Sie Ihre E-Mail an, die Sie bei der Registrierung angegeben haben und wir senden Ihnen ein neues Passwort zu.



 Mit dem Konto aus den sozialen Netzwerken


Zeitschrift "Partner"

Zeitschrift
Geschichte >> Menschen die in die Geschichte eingegangen sind
Partner №5 (224) 2016

О Захе Хадид рассказывает академик Михаил Пиотровский

Умерла Заха Хадид. Ее называют гениальной. Ушла не просто величайшая в истории женщина-архитектор, погасла звезда современной культуры. Если перечислять ее работы, то обнаруживаешь среди них сплошные шедевры. Это Музей искусства XXI века в Риме, Центр водных видов спорта в Лондоне, лыжный трамплин в Инсбруке, здание музея Гугенхайма в Бильбао, Центр Гейдара Алиева в Баку, оперные театры в Китае и Англии.

 

В 2004 году Хадид стала первой женщиной, удостоенной Притцкеровской премии, своеобразного Нобеля в архитектуре. В 2012 она была удостоена звания Дамы-командора Ордена Британской империи, что соответствует рыцарскому званию и позволяет использовать перед ее именем приставку «дама». Хадид – одна из вершин деконструктивизма, архитектурного течения, свободно играющего формами.

 

О Захе Хадид рассказывает академик Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа

 

Это величайший архитектор современности, один из трех-четырех самых великих и, можно сказать, самых модных. Архитектура, она неотделима от моды, модности, популярности... И это очень дорогое искусство. Заха – при этом еще и женщина, женщина, в которой текла арабская кровь. И вот она стала одним из самых модных архитекторов в мире, и притом ещё, что ее путь к славе не был усеян розами. Ее проектами все восхищались, но... ее здания не строили. К ней слишком долго привыкали. Ее архитектуру было сложно принять, потому что она вся состояла из кривых, вогнутых и выпуклых поверхностей. Внутри ты чувствовал себя, словно в желудке кита, но эти ее фирменные загогулины были придуманы так здорово, а выполнены так качественно и чисто, что казалось: делала их не земная женщина, а это -  внеземные творения.

 

Ее первым реализованным зданием стала пожарная станция «Витра» в Германии в середине 90-х ХХ века. Вся из резких углов, эта постройка впечатлила архитектурное сообщество, и карьера Хадид пошла в гору.

 

Правда, надо сказать, что пожарная часть покинула здание.
Но с тех пор Заха Хадид строила свои необыкновенные здания по всему миру. Ее творчество вызывало восторги, иногда протесты, как, например, при строительстве Центра Гейдара Алиева в Баку, ради которого, как рассказывали, людей силой выселяли из сносимых под стройку домов.

 

Про нее говорили, что она «заставляет пространство танцевать». Получалось и вправду что-то вроде балета.

 

Уже в 11 лет Заха знала, кем хочет быть. В 22, после прихода к власти Саддама Хусейна, покинула вместе с семьей свою родину – Ирак, и с тех пор жила и работала в Лондоне.

 

Мусульманка, будучи ребенком, она посещала католическую школу. В Лондоне она поступила в школу Архитектурной Ассоциации, одно из самых знаменитых архитектурных учебных заведений мира. Там Хадид училась у Рема Колхаса, видного голландского архитектора и теоретика архитектуры. Он первым заговорил о Захе как о новой планете.

 

В прошлом году мы сделали с ней ее архитектурную выставку в Эрмитаже. У Эрмитажа с ней всегда были очень теплые отношения.

 

И Притцкеровскую премию ей вручили в Эрмитаже. Притцкеровская премия – это высшая архитектурная премия в мире. Ее имеют только великие архитекторы. И когда Захе вручали премию, то все решили, что это сделать надо в Петербурге. Сколько было народу! Съехались со всего мира...

 

Нас познакомил Том Кренц, директор Музея Соломона Гугенхайма в Нью-Йорке. Мы были у него дома. В тот вечер мы сидели ночью на крыше дома, где жил Том Кренц, и любовались Башнями-близнецами. И было это в ночь 10 сентября 2001 года. Потом мы разошлись. А на утро мы с Томом должны были лететь в Лас-Вегас, там как раз строился Эрмитаж-Гугенхайм. И вот, выйдя 11 сентября на улицу, мы своими глазами всё это видим. А накануне мы с Захой обсуждали иракско-палестинскую проблему, поскольку она из Ирака. Она мусульманка, она высочайшей культуры женщина, но при этом всегда видно было, что это арабская женщина. Знаете, такое сочетание: элегантная дива, и виден в ней такой Восток. Говорили, что у нее очень сложный характер. Я этого не заметил, а мы много раз с ней встречались.

 

Она блестяще говорила. Архитекторы вообще очень хорошо говорят, поскольку им нужно продать товар заказчику, и архитектор всегда красиво рассказывает о своих проектах. Помню, на архитектурном конгрессе в Стамбуле я был на ее лекции. И лекция была фантастическая, и публика. Молодые люди слушали ее, просто разинув рот. Женщина, ставшая суперзвездой архитектуры, – таких больше нет. Да, таких как Заха, просто нет.

 

А выставка ее в Эрмитаже получилась замечательно хорошая.

 

Она приехала на открытие и привезла с собой своих ребят, с которыми она работает. И вот открытие, потом прием, всё хорошо, но в конце она говорит: «А теперь я пойду к своим». Их человек 50. Они сидели, беседовали, и было видно, что никто им уже не нужен. Вот схема взаимоотношений этого мастера и его подчиненных, руки которых делают и рисуют всё то, что придумывается в ее голове.

 

На выставке были замечательные примеры того, как рождается ее идея, кухня развития идеи ее зданий. А потом эти идеи здания переходят в ее прикладное искусство. Она делала и вазы, и автомобили, и туфли, и разные другие аксессуары. Художнику нужно делать и малые вещи. Этот выход в прикладное искусство – естественное развитие деятельности архитектора. Все ее архитектурные произведения воспринимать можно как скульптуру. Они безумно красивы. Это - такие волны. Это такая космическая, фантастическая поверхность стен, которые сами по себе безумно красивы.

 

Заха всё время говорила, что она вдохновлялась Малевичем и супрематизмом и что она продолжает традиции русского супрематизма. Ее всегда привлекали Татлин, Лисицкий, Малевич. У меня в кабинете висит репродукция ее картины. Она называется «Тектоник Малевича» – это был проект супрематического моста через Темзу. Поэтому она была очень тронута и рада, что ей вручали Притцкеровскую премию именно в Санкт-Петербурге, родине супрематизма.

 

Для нее Россия, русский супрематизм и конструктивизм – святое. Надо сказать, это ощущение святости в супрематизме и конструктивизме привил ей Рем Колхас, ее учитель. Рем, кстати, первым сказал о том, что ее вещи невозможно понимать, если не знаешь арабскую каллиграфию. Конечно, никакого подражания арабскому у нее нет. Совсем другие пространства. Но арабская каллиграфия – это означает буквы не только двухмерные, они – трехмерные. В этом смысле ее можно понимать и так, зная арабскую каллиграфию. Так же и с супрематизмом.

 

На первый взгляд – ничего общего между супрематизмом и ее вот этими волнами нет. Но, супрематизм – это квадратики, кубики. А на самом деле она развила супрематизм. Из этих квадратиков, кубиков родились новые пространства, потому что супрематисты, конечно, создавали новые пространства. Они перекручивали существующие пространства. И вот так же делает и она. Она как бы изнутри его выкручивает. И получаются здания. Это действительно развитие супрематического принципа изменения мира. Это - художник, архитектор, который властвует над пространством. Вот это и есть Заха Хадид.

 

Архитектор – это философ, мыслящий пространством. Организация пространства – в этом смысл архитектуры. Ее пространственные идеи и формы долгое время оставались нереализованными, и это потому, что она опередила свое время. Их воплощение стало возможным позже, с развитием техники.

 

Заха Халид, можно сказать, была амазонкой авангарда. Это была властная женщина, перед которой все вытягивались. Или, скорее, это была царица. Царица, и по ней это видно. Видно, что это – Ближний Восток, это Сирия. Это мощная Сирия, это красиво. Мощь и красота были в этой царице.

 

Для архитектора она была скорее молода, почти девчонка, какие-то 65 лет. Сколько еще она могла бы сделать…

 

 

По материалам радиостанции «Эхо Москвы»

 подготовила Наталья Ухова

Читайте также:

  1. Готфрид Бём: архитектура как скульптура. Журнал «Партнёр», № 9 / 2008. Автор Н. Немцова
  2. Рем Колхас. Провидец и пророк. Журнал «Партнёр», № 8 / 2008. Автор Н. Немцова
  3. Сверкающий мир Жана Нувеля. Журнал «Партнёр», № 7 / 2008. Автор Н. Немцова
  4. Металл и стекло Ио Минг Пея. Журнал «Партнёр», № 6 / 2008. Автор Н. Немцова
  5. Минимализм Штефана Браунфельса. Журнал «Партнёр», № 5 / 2008. Автор Н. Немцова
  6. Сэр Норман Фостер, суперзвезда архитектуры хай-тек. Журнал «Партнёр», № 4 / 2008. Автор Н. Немцова
  7. Великолепная Заха Хадид. Журнал «Партнёр», № 3 / 2008. Автор Н. Немцова
  8. Собственный стиль Френка О. Гери. Журнал «Партнёр», № 2 / 2008. Автор Н. Немцова
  9. Хай-тек Хельмута Яна. Журнал «Партнёр», № 1 / 2008. Автор Н. Немцова
  10. Даниэль Либескинд – архитектор третьего тысячелетия. Журнал «Партнёр», № 12 / 2003. Автор Л. Векслер
  11. Архитектура XXI века. Журнал «Партнёр», № 11 / 2007. Автор Н. Немцова

<< Zurück | №5 (224) 2016 | Gelesen: 714 | Autor: Ухова Н. |

Teilen:




Kommentare (0)
  • Die Administration der Seite partner-inform.de übernimmt keine Verantwortung für die verwendete Video- und Bildmateriale im Bereich Blogs, soweit diese Blogs von privaten Nutzern erstellt und publiziert werden.
    Die Nutzerinnen und Nutzer sind für die von ihnen publizierten Beiträge selbst verantwortlich


    Es können nur registrierte Benutzer des Portals einen Kommentar hinterlassen.

    Zur Anmeldung >>

dlt_comment?


dlt_comment_hinweis

Top 20

Вилли Мюнценберг: гений пропаганды

Gelesen: 16379
Autor: Шпигель С.

Не забывать Гарри Гопкинса

Gelesen: 15447
Autor: Шпигель С.

130 лет со дня рождения Бориса Пастернака

Gelesen: 2994
Autor: Воскобойников В.

ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЕ КОРОЛИ РОССИИ

Gelesen: 2345
Autor: Левенгарц В.

Руки Че Гевары

Gelesen: 2231
Autor: Жердиновская М.

Кто вы, адмирал Колумб?

Gelesen: 2057
Autor: Жердиновская М.

Братья Гумбольдты

Gelesen: 2053
Autor: Переверзев Ю.

МУСА ДЖАЛИЛЬ. СВЕТ И ТЕНИ ПРОШЛОГО...

Gelesen: 1919
Autor: Вагизова В.