Светлана Хает (Дюссельдорф)

Марии Абрамовне Плисс – 80

Принимать такой юбилей с великой мудростью, без тени кокетства не каждой женщине под силу. Она это делает с высочайшим достоинством и молодецким задором. Мы радуемся и одновременно изумляемся и этому юбилею, и ее творческой молодости. Каждый год она одаривает нас единственными в своем роде, литературными композициями. К моему удивлению, она насчитала 27 тем. «Что бы мы были без Вольтера?», «История евреев в произведениях Фейхтвангера», «Лео Бек – знаменитый гуманист и раввин», «Александр Скрябин – поэт звука», «Гениальный юноша с трагической судьбой» (М. Лермонтов), «Софья Толстая – ангел и демон?» и т.д.

Поражает многополюсность ее литературных пристрастий, но еще более удивляет ее собственный взгляд, весьма далекий от «хрестоматийных истин». Поэтому и называет она свои композиции авторскими программами. Влюбленная в своих героев, она влюбляет в них и нас. Они, жившие и творившие в разные времена и эпохи, вдруг оживают и становятся близкими нам людьми. Сохраняя глубочайшую скромность, она просто делится с нами своими колоссальными познаниями и своим талантом глубоко проникать в суть поступков и мотивов своих героев. С какой душевной болью она поведала нам о трагических судьбах сыновей России XX века: Максима Горького, Владимира Маяковского, Константина Симонова. Она не с теми, кто в угоду времени сбрасывает с пьедестала вчерашних кумиров, но в то же время не идеализирует их. Для нее важно понять, что происходит с талантом, когда в угоду идеологии он становится конформистом.

В ее рассказах всегда присутствует живая связь времен, некая зацепочка, соединяющая нас с теми, о ком она повествует.

Мне запомнилось, как, рассказывая о русских меценатах ХIХ века, она провела параллель между московским градоначальником Н. Алексеевым (братом К.С. Станиславского), вкладывающим свои собственные средства в строительство сиротских приютов и больниц, когда городская казна бывала пуста, и с недавним московским мэром «в кепке», «не проносящим ложки мимо собственного рта». Многие, и я в их числе, удивляются, как находит она темы, откуда черпает материалы?

Она живет в ногу с веком всеобщей компьютеризации и, включая компьютер, хорошо понимает, как много сегодня можно извлечь из Интернета. Но она была и остается верна своей давней любви – книге. Книга для нее главный неиссякаемый источник в создании композиций. И в этом она – исступленный Bücherwurm («книжный червь»). А темы? – Темы приходят сами собой.

Издание писем А.П. Чехова без купюр, сделанных еще его сестрой М.П. Чеховой, по-новому высветили личность гениального писателя – не выдуманного аскета-интеллигента, а живого человека со страстями и ошибками. Эти письма побудили Марию Абрамовну перечитать Чехова, и так родилась новая программа «Чехов и евреи», в которой она блистательно развенчала бытующее мнение об антисемитизме Чехова.

Ее выступления создают впечатление легкого непосредственного общения, как будто зрители становятся непосредственными участниками событий, о которых она рассказывает. Она захватывает и завораживает своим словом и своей игрой. «Театр одного актера» – можно услышать в зрительном зале, хотя у нее есть программы, где она выступает в партнерстве с другими исполнителями.

Рита Немцова поет псалмы перед тем как Мария Абрамовна начинает изложение из книги Судей Израилевых «Иеффай и его дочь»; Аркадий Эстрин читает отрывки из «Скрипки Ротшильда» Чехова, а Надежду Завильон, исполняющую Скрябина в программе «Скрябин – поэт звука», по праву можно назвать соавтором композиции. Ее рассказ о шестидесятниках в недавней программе «Мой современник – Евгений Евтушенко» переплетался с голосами целой группы чтецов и исполненными Люсей Барон песнями на стихи Евтушенко; а известный украинский документалист Владимир Гергиенко демонстрировал кадры из своего фильма «Бабий Яр», где Евтушенко сам читает свою поэму. И в этот раз дар просветительства ее не подвел – нелепый вопрос «кому интересен сейчас Евтушенко?» повис в воздухе и растаял в громе аплодисментов. Таков был ответ благодарных слушателей.

Господь не поскупился, отпуская таланты Марии Абрамовне. Прошло много лет, а дюссельдорфские театралы до сих пор вспоминают спектакль о Блоке «В поисках Незнакомки», поставленный Вячеславом Лисиным в театре «Кулисы» по пьесе, написанной Марией Абрамовной, в которой она выступала еще и в роли Дэлмас. Уже тогда я поняла, что она одаренная актриса, обладающая настоящим блеском и органикой, так необходимыми актеру на сцене.

В ноябре прошлого года, в юбилейный год Шопена – новая пьеса и новый спектакль, в котором Мария Абрамовна – и автор, и исполнитель, и режиссер. Это – моноспектакль «Шопена печальный аккорд». Она в роли стареющей Жорж Санд ведет исповедальный рассказ о годах, проведенных вместе с Шопеном. Внезапно, как вспышка, врывается Шопен со звуками музыки, и она, Жорж Санд, умолкает и вслушивается в нее, как делала это всегда, когда они были вместе. А крик боли, который она бросает в зрительный зал, казня себя за разрыв, доходит до самого сердца, и комок перехватывает горло, и слезы сопереживания на глазах у зрителей. Кто-то, стесняясь, быстро вытирает их, а кто-то – нет. В этом спектакле у нее тоже есть соавтор – пианистка Полина Меркулова, исполняющая Шопена.

А кто из живущих в нашей земле не побывал в ее «литературной гостиной на колесах»? В этой гостиной каждая экскурсия – это эксклюзив.

Это она придумала экскурсию «По дорогам героя романа Л. Фейхтвангера «Еврей Зюсс»», или «По дорогам великих сыновей Германии Гёте, Шиллера, Баха», или «В Бад-Наухайм к Блоку», где актеры из театра «Кулисы» в живых декорациях курорта разыгрывают сцену встречи поэта с его первой возлюбленной Ксенией Михайловной Садовской; в день столетия смерти А.П.Чехова – путешествие в Баденвайлер, где у памятника русскому писателю приглашенный ею православный священник читает молебен? Незабываемый по эмоциональной наполненности момент. А совсем неподалеку от Баденвайлера – старинный Фрайбург, о котором Марина Цветаева оставила воспоминания, и Мария Абрамовна ведет нас к дому, где в начале ХХ века в пансионате, будучи подростками, жили Марина и Анастасия Цветаевы.

Потрясенные, слушаем мы рассказ о том, как немецкая журналистка добивалась установки здесь мемориальной доски. И уже глазами Марины воспринимаем солнечный Фрайбург.

Тема «Русские в Германии» давно захватила Марию Абрамовну. В Берлине, к примеру, учились М. Глинка, И. Тургенев, М. Бакунин. А «Русский Берлин» 20-х годов прошлого века с русскими издательствами, театрами и колониями писателей, поэтов, философов, ученых?! Это ли не магнит для таких искателей, как Мария Абрамовна? И она делает эксклюзивную экскурсию, посвященную русским именам в Берлине, и это в то время, когда еще не издавались книги о таком явлении, как «русские на европейском небосклоне».

«На свидание с Ломоносовым и Борисом Пастернаком» назвала она поездку в Марбург, где оба в разные времена учились, и благодарные немцы оставили потомкам об этом сообщения: одна мемориальная доска установлена на стене университета, другая – на стене дома, где жил когда-то Пастернак, и мы вспоминаем его «Охранную грамоту» прямо у двери этого дома, боясь упустить хоть слово, слетающее с губ Марии Абрамовны. И всё это под проливным дождем. В двух с половиной часах езды от Дюссельдорфа на юг – живописный курорт Бад-Эмс. Здесь тоже обнаружила она русский след: Александр II, Гоголь, Жуковский, Достоевский.

А ведя экскурсию по Дюссельдорфу, как умолчать о русских, его посещавших? От нее мы теперь знаем, что в конце XVIII века здесь бывал Карамзин, а в начале XIX, в 1813-1814 гг. во время заграничного похода русской армии, был расквартирован корпус генерала Раевского. Именно здесь К. Батюшков написал свою балладу «Переход через Рейн». «Мы здесь, о Рейн, здесь! Ты видишь блеск мечей». Здесь, в Дюссельдорфе, у Жуковского жил Н.В. Гоголь, в местной Академии художеств выставлялись работы Шишкина и Леонида Пастернака, из Дюссельдорфа Есенин писал письма в Москву.

Всё это – плод кропотливого труда и тщательной подготовки, когда частное и общее в ее рассказе сливаются воедино так, что интерес не ослабевает ни на одно мгновение и, в конечном итоге, побуждает, вернувшись из поездки, самому почитать еще подробнее о людях и событиях, упомянутых в ее рассказе.

Не многие знают, что Мария Абрамовна может и пошутить со своими героями. В год Гоголя она сочинила маленькую фантазию и разыграла ее с другими любителями в театре «Голос» в Эссене. На двойном юбилее (50-летие со дня рождения Пушкина и 40-летие со дня рождения Гоголя) в салоне светской красавицы Смирновой–Россет Николай Васильевич Гоголь предстает не гением, мучительно терзаемым вопросом, что есть благо для России, а душой веселой компании, гитаристом, виртуозно извлекающим из струн, в усладу собравшимся друзьям, божественные звуки «Черновишневой шали» Верстовского. И их восторг, и шуточные приветствия, смех и шампанское его нисколько не обескураживают.

За что бы ни взялась Мария Абрамовна, все у нее выходит талантливо. Красивый одухотворенный человек, не устающий восхищаться миром, любящий людей и искренне выражающий восторг перед ними. Она такая, каким и должен быть истинный просветитель.

И еще несколько слов о другом.

Мария Абрамовна удивительно преданный своей семье человек. У нее трое взрослых внуков, с которыми она в большой дружбе. Нет большей радости для нее, когда один из них спешит сообщить, что перечитал «Евгения Онегина» и восхищен стихотворной строкой Пушкина, другому внуку она рассказала о выставке Боттичелли, на которой побывала. «А каталог привезла? – Нет, дорого!» Через день она получает бандероль – роскошный каталог великого итальянца. Внуки – это ее гордость и счастье. А еще счастье, когда ее любимый Яков Борисович здоров и радуется вместе с ней новому дню.

Мы желаем Вам здоровья и долголетия, дорогая Мария Абрамовна, а нам – новых встреч с Вами!

Редакция журнала «Партнёр» с удовольствием присоединяется к поздравлениям своего замечательного автора и друга с юбилеем.