Логин

Пароль или логин неверны

Введите ваш E-Mail, который вы задавали при регистрации, и мы вышлем вам новый пароль.



 При помощи аккаунта в соцсетях


Menu Menu

Журнал «ПАРТНЕР»

Журнал «ПАРТНЕР»
Культура >> Деятели культуры
«Партнер» №5 (128) 2008г.

«Голубой ангел», последний ангел

Анатолий Сигалов (Ульм)

 

16 мая исполняется 15 лет со дня смерти Марлен Дитрих

- Вы говорите, «время»?
Да это чудовище, убийца…
посмотрите на меня.
Но я знала многих людей,
над которыми время не властно.
Марлен Дитрих
из интервью журналу «Пари-Матч» в день 85-летия

Старые люди, старые фильмы сохранили в памяти ее глаза, в бездонной глубине которых отражались тайны ее волшебного очарования, тайны побед и страданий, тайны одиночества и короткие минуты счастья — в них отражался роман актрисы с киноискусством двадцатого века.

Марлен стоит на сцене мраморной статуей, затем крупным планом ее лицо с загадочно вздернутой бровью и застывшей улыбкой и слова из полунеподвижного, стянутого морщинами рта: «Прощай, Лили М-мар-лен!…». Это был один из последних ее концертов в парижской «Олимпии», после которого она простилась с большой сценой навсегда.

Звезда Марлен Дитрих (Marie Magdalene Dietrich) сверкала на небосклоне кинематографа, когда он еще был сказкой, символом всего романтического, возвышенного, почти религиозного, когда люди относились к нему как к миру волшебных грез и обольстительных иллюзий. Происходило это в тридцатые, сороковые и даже пятидесятые годы прошлого века, а «фабрикой грез» был Голливуд. Марлен Дитрих появилась в Голливуде в 1930 году, вскоре после своего триумфального дебюта в роли совратительницы мужчин певицы Лолы в картине режиссера Джозефа фон Штернберга «Голубой ангел». Фильм был снят в Германии, на знаменитой студии UFA, и вошел в историю как первый звуковой немецкий фильм.

Когда Штернберг показал этот фильм в Америке, киностудия «Парамаунт пикчерз» тут же заключила контракт с режиссером и актрисой. Правда, прежде чем выйти на съемочную площадку, Марлен побывала в безжалостных руках голливудских гримеров, которые, имея свои представления о «красоте», основательно поработали над ее внешностью. В фильме «Марокко» (1931) новый образ Дитрих поразил всех: таинственное мерцание глаз, аристократически впалые щеки придавали лицу актрисы выражение загадочной скорби и удивления, а фильтры, макияж и лучики света, испускаемые драгоценностями, делали ее неотразимой, волшебной.

 

«Красная императрица»

 

Марлен Дитрих в фильме 'Голубой ангел'.

Но не только «лунная» красота притягивала внимание публики к Марлен Дитрих. Ее независимость и свобода взглядов также вызывали интерес. Как-то режиссер Джозеф фон Штернберг, создавший Марлен как актрису, обронил загадочно: «Когда я первый раз увидел ее фото, она показалась мне мужчиной, переодетым в женщину…». Позже эти слова породили много подозрений в лесбийских наклонностях актрисы, которые еще более усилились после выхода в свет книги ее дочери Марии Ривы «Моя мать Марлен». В самом деле, при том , что Марлен считалась самой красивой женщиной Голливуда, способной взмахом ресниц парализовать любого мужчину, в ней самой было что-то мужское, агрессивное. Это «что-то», тонко подмеченное режиссером, сознательно подчеркивалось мужскими деталями в облике актрисы и даже в костюмах — фрак, монокль, сигарета, цилиндр, пилотка и даже папаха, которую Марлен лихо водружала на голову в фильме «Красная императрица» (1934).

Это была рискованная игра с репутацией. Впрочем, своенравной Марлен на репутацию было наплевать. Английский кинокритик Кеннет Тайнен, хорошо ее знавший, утверждал, что Марлен «олицетворяла секс без признаков пола, производя одинаковое эротическое воздействие как на мужчин, так и на женщин». На самом деле женщин она не любила, особенно знаменитых.

По воспоминаниям Лени Рифеншталь, легендарной актрисы и режиссера Третьего рейха, еще в двадцатые годы, когда ее друг режиссер Джозеф фон Штернберг только делал из Марлен, начинающей актрисы, «звезду» и, кстати, именно по рекомендации Лени дал ей роль в «Голубом ангеле», Марлен Дитрих от ревности возненавидела Рифеншталь, она бросалась на нее, как дикая кошка, и устраивала истерики Штернбергу. На репетициях она могла дерзко выставить напоказ свои прелести, давая понять соперницам, что их шансы равны нулю…. Но это мнение Лени Рифеншталь.

Так или иначе, неким эротическим вызовом наполнены все образы, созданные Марлен на экране в тридцатые годы. Первый и наглядный — в американском дебюте — фильме «Марокко». Вот эпизод: героиня, певица Эми Джолли, одетая во фрак и цилиндр, пантерой прохаживается по сцене, посылая в зал обворожительные улыбки. Ее приглашают к столику. Она выпивает бокал вина, с вызовом оглядывает публику. Затем бесцеремонно забирает у сидящей женщины цветок, томно подносит его к лицу и вдруг, наклонившись, целует ту прямо в губы. Ропот за столиками не смущает ее. На пути к сцене Эми замечает красавчика-офицера и бросает цветок ему.

На публику тех лет, как пишут, этот эпизод производил такое же шокирующее впечатление, какое сегодня производят самые рискованные сцены из фильмов и клипов Мадонны. А режиссер Джозеф фон Штернберг заявлял тогда, что только консервативная мораль американцев не позволяет ему «развить эту тему до конца». Но и намеков хватало, чтобы представить «его сокровище» как женщину-вамп, абсолютно свободную в средствах и объектах соблазнения.

Джозеф фон Штернберг снял еще пять фильмов с Марлен, упрямо создавая ее миф, и последним — «Дьявол — это женщина» (1935) окончательно подорвал свою репутацию. Вскоре он покинул Голливуд и уехал в Европу. А Марлен Дитрих, вопреки злым языкам, и без своего Пигмалиона продолжала оставаться прекрасной Галатеей, то есть звездой американского кино. И даже еще более яркой, потому что мрачноватая натура Штернберга подавляла ее жизненную энергию и бесспорный комедийный талант. Многие критики считали, что лучшие роли Марлен Дитрих сыграла именно в комедиях. Словом, в конце тридцатых годов Дитрих становится одной из самых ярких актрис мирового экрана, а по гонорарам с ней могли сравниться разве что Вивьен Ли или Грета Гарбо. Ее боготворили мужчины самого высокого ранга вплоть до Рузвельта (хотя ее возлюбленным вскоре стал «милый мужлан», французский актер Жан Габен), ей подражали тысячи женщин, пытаясь в жизни повторить ее «божественный» имидж.

 

Медаль Свободы у Марлен

 

Марлен Дитрих, 1971 г.

Слава Марлен докатилась до Германии, в 1938 году Геббельс предложил ей вернуться на родину и «занять трон королевы германского кинематографа». Марлен отвергла это предложение и в 1939-ом приняла американское гражданство. Во время Второй мировой войны «капризная звезда» побывала с концертами на всех фронтах, где сражались американцы. И пусть Марлен искала воевавшего там Жана Габена, как утверждают сентиментальные голливудские биографы, это был гражданский подвиг. Актриса была награждена американской медалью Свободы и французским орденом Почетного легиона.

Время менялось причудливо. Когда Марлен в 1947 году вернулась в Голливуд, ей уже предлагали второстепенные роли, а то и вовсе сниматься в эпизодах… Это был тяжкий период, но без него творческий портрет актрисы был бы неполным. Самой заметной ее работой в то время оказалась роль любовницы бывшего нациста в картине Билли Уайльдера «Заграничная интрижка» (1949). Сначала Дитрих отказалась сниматься, но участие в фильме композитора Фридриха Холлендера ее вдохновило, и тот не обманул ее надежд. Холлендер написал для Марлен несколько песен, которые и сегодня можно услышать в эстрадных программах. Однако работа в кино перестала приносить актрисе удовлетворение, и неутомимая Марлен решает начать карьеру эстрадной певицы. Еще со времен войны заполненные людьми зрительные залы возбуждали ее, давали новые силы, — публика была генератором ее творческой энергии.

Дебют актрисы в новом качестве состоялся в 1953 году в Лас-Вегасе. В концерте Марлен исполняла лучшие песни из своих фильмов, скандально знаменитый «солдатский» шлягер «Лили Марлен», а также современные по тому времени эстрадные песни «Куда исчезли все цветы» и «Ответ знает только ветер». Словом, успех на эстраде был полным — со своим шоу Марлен объездила весь мир и везде ее принимали прекрасно. Она даже побывала в СССР в 1964 году, дав возможность полюбоваться своей красотой немногим счастливцам.

В Голливуде Марлен появлялась всё реже, роли в кино становились все короче, что не мешало им однако быть историческими. Например, роль гадалки в «Печати зла» (1958) была столь незначительной, что режиссер Орсон Уэллс позволил актрисе самой «поработать над образом». Съемки продолжались два дня, но, просмотрев материал, Уэллс не мог скрыть восхищения: фигура странной гадалки, жившей на заброшенном ранчо где-то на границе с Мексикой, выросла до философского образа. Сам Орсон сыграл главную роль, но завершил фильм эпизодом с Марлен, где она, поглядев на умирающего героя, уходит в ночь, произнося свою знаменитую фразу: «Он был необычным человеком. Но какое имеет значение, что мы говорим о людях?».

Последний раз Марлен появилась на экране в 1978 году в картине «Прекрасный жиголо — несчастный жиголо» режиссера Дэвида Хэммингса. Фильм средних достоинств сделал большие сборы: зрители все еще шли «на Марлен». Она все еще была хороша — на лице под черной вуалью все так же загадочно, бездонно мерцали глаза, не утратила стати ее великолепная фигура. Но и что-то невыразимо печальное было в облике этой женщины, ставшей легендой при жизни….

Конечно, хроника событий, сопровождающих творческую жизнь даже великих людей, была бы попросту скучна, если бы не содержала драматических коллизий, за которыми стоит судьба самого человека. Финал истории Марлен Дитрих был грустным, если не сказать — трагичным. После тяжелой травмы ноги в семьдесят девятом она больше не могла выйти на сцену, не могла передвигаться самостоятельно, а последние пять лет жизни почти не вставала с постели. Свою парижскую квартиру на бульваре Монтень Марлен превратила в музей памяти. Все стены были увешаны портретами любовников и друзей: Жана Габена, Фрица Ланга, Мориса Шевалье, Хемингуэя, Ремарка, Барышникова. Отдельно, на телевизоре — портрет Шарля де Голля, перед личностью которого она преклонялась. Книжные полки были заполнены до отказа книгами любимых писателей….

«Одиночество? Ерунда! В обществе моих книг я никогда не скучаю», — как можно более легкомысленно заявляла великая актриса австрийскому режиссеру Максимилиану Шеллу, снимавшему о ней в восемьдесят шестом документальный фильм «Марлен».

Марлен Дитрих пережила свою судьбу, оставшись навсегда «голубым ангелом» Великой Иллюзии.


<< Назад | №5 (128) 2008г. | Прочтено: 554 | Автор: Сигалов А. |

Поделиться:




Комментарии (0)
  • Редакция не несет ответственности за содержание блогов и за используемые в блогах картинки и фотографии.
    Мнение редакции не всегда совпадает с мнением автора.


    Оставить комментарий могут только зарегистрированные пользователи портала.

    Войти >>

Удалить комментарий?


Внимание: Все ответы на этот комментарий, будут также удалены!

Топ 20

Скульптуры Вадима Сидура в Германии

Прочтено: 4240
Автор: Воловников В.

Женщины Оноре де Бальзака

Прочтено: 2442
Автор: Ионкис Г.

ВОЛЬТЕР И РОССИЯ

Прочтено: 2382
Автор: Плисс М.

Печальная звезда Казакевича

Прочтено: 1886
Автор: Ионкис Г.

ВЕЙМАР, ГЕТЕ И ... GINKGO BILOBA

Прочтено: 1747
Автор: Ионкис Г.

Арнольд Бёклин. «Остров мертвых»

Прочтено: 1723
Автор: Аграновская М.

Мастер и гражданин Тильман Рименшнейдер

Прочтено: 1579
Автор: Чернецова Е.

Русские в Голливуде

Прочтено: 1539
Автор: Сигалов А.

Они любили Байрона...

Прочтено: 1448
Автор: Ионкис Г.

БОРИС ПАСТЕРНАК: ПОД ЗНАКОМ ГЕРМАНИИ

Прочтено: 1397
Автор: Ионкис Г.

Малоизвестный Чехов

Прочтено: 1276
Автор: Плисс М.

Царственное слово Анны Ахматовой

Прочтено: 1225
Автор: Ионкис Г.

КЛОУН - СМЕШНОЙ И ДОБРЫЙ

Прочтено: 1203
Автор: Сигалов А.

МУЗЫКАЛЬНАЯ «АРХЕОЛОГИЯ» ЧЕЧИЛИИ БАРТОЛИ

Прочтено: 1200
Автор: Рублов Б.

Смех и слезы Шолом-Алейхема

Прочтено: 1200
Автор: Калихман Г.

Бард победы, арбатский эмигрант

Прочтено: 1192
Автор: Парасюк И.

Неизвестный Моцарт

Прочтено: 1189
Автор: Сигалов А.