Мода и стиль

Марина Баст (Франкфурт-на-Майне)

Легендарные женщины, создававшие каноны моды и стиля своего времени

Какими только эпитетами не наделяли этих женщин: очаровательные, обворожительные, таинственные, завлекающие, восхитительные. Им поклонялись, им подражали. Каждая из них внесла свой вклад в историю моды. Это женщины, создавшие свой стиль, женщины-актрисы, ставшие известными миру благодаря кинематографу.

В доэкранную эпоху актрисы и актеры точно так же оказывали влияние на своих поклонников, как и позднее, когда пальму первенства перенял кинематограф. Неслучайно в истории моды XIX века появились такие названия, как плащ «альмавива», названный так по имени одного из персонажей комедии Бомарше «Женитьба Фигаро», оттуда же и коротенькая курточка «фигаро». «Тальма» – мужская или женская плащ-накидка, название связано с именем французского актера Франсуа – Жозефа Тальма (1763—1826). Пальто «тальони» названо так по имени французской танцовщицы итальянки Марии Тальони (1804-1884). Как пишет исследователь костюма искусствовед Р.Кирсанова: «Оно доходило до колен, имело узкие рукава и бархатный воротник. Такое пальто отделывалось шнурами по мотивам национальной итальянской вышивки». Или же известные исторические названия шляп – «боливар» (по имени Симона Боливара (1783-1830) – борца против испанского владычества), двуугольная шляпа Веллингтон (в честь английского полководца лорда Веллингтона) и множество подобных вещей. Они обретали популярность как средство выражения политических симпатий. Благодаря актерам и актрисам распространялись не только моды на фасоны одежды, но и на грим, прически, даже на цвет волос.

Когда же знаменитое «прибытие поезда» братьев Люмьер ознаменовало приход эпохи кинематографа, на экране стали появляться актрисы, которые благодаря своей красоте завоевывали сердца и становились кумирами миллионов.

Немой кинематограф 1910-1920-х годов вывел на всеобщее поклонение таких звезд, как Мери Пикфорд, Лия де Пути, Теда Бара, Пола Негри, Веру Холодную. Они часто выступали, как это было принято, под псевдонимами. Сейчас мало кто помнит их фильмы, кроме специалистов или любителей немого кино. Но их стиль становился стилем времени.

Например, именно Теда Бара (1885 – 1955), настоящее имя Теодосия Барр Гудман, стала основоположницей стиля косметики в кинематографе 1910-х. Тёмные, сильно обведенные глаза с густыми тенями, подчеркнутые брови, ярко накрашенные губы, бледное лицо. Женщина-вамп. Женщина, покоряющая мужчин одним только взглядом. Этот образ стал настолько популярен, что актриса продолжала играть его почти во всех своих ролях. Этот образ импонировал поклонницам женской эмансипации, набиравшей популярность в 1910-е годы. А туалеты Теди Бара в фильме «Клеопатра» были столь прозрачны и откровенны, что впоследствии были запрещены в фильмах Голливуда.

Звезда русского кино Вера Холодная продолжила этот ряд, привнеся свою печальную ноту в образ роковой женщины. Многие помнят романс Вертинского «Ваши пальцы пахнут ладаном, а в ресницах спит печаль…», посвященный этой прекрасной актрисе и невероятно красивой женщине. А причина столь выразительного образа была прозаична: техническое несовершенство пленки. Ведь первоначально в черно-белом кино использовали для большей выразительности театральный грим.

В начале 1920-х коротко остриженные черные волосы и челка, закрывающая лоб Лии де Пути, сменили белокурые локоны ангелоподобной Мэри Пикфорд и гладкие прически томных красавиц Веры Холодной.

Закончилась Первая мировая война. Женщины заменили на рабочих местах мужчин. Им нужна была уже более удобная одежда для жизни и работы. Навсегда ушли в прошлое изнеженные барышни предвоенных лет, носившие корсет, узкие юбки и огромные шляпы. Изменилась мода, и кинематограф и его кумиры не остались в стороне. Клара Боу (1905 —1965) стала секс-символом Голливуда и воплощением нового стиля в кинематографе 1920-х, стиля «флаппер», который возник после Первой мировой войны. Тогда появились девушки, которые своим поведением бросали вызов общепринятым социальным нормам. Они курили, пили вино, слушали джаз в ночных клубах, не носили корсетов, а иногда и панталон, стригли коротко волосы и красили губы. Бравировали своим презрением к общепринятым нормам поведения и пропагандировали свободную любовь. Столь вызывающий стиль поведения был закономерен. Мужчин оставалось мало, и женщины, чтобы найти себе партнера, резко изменили стиль поведения. Название их появилось благодаря циклу рассказов Фрэнсиса Скотта Фитцджеральда «Flappers and Philosophers» («Соблазнительницы и философы»). Клара Боу была эталоном этого стиля. Женщины подражали ее манере красить губы и завивали волосы a la Клара. Всего за 12 лет Клара Боу снялась в 56 фильмах.

Стиль «флаппер» был очень популярен в Америке, в России же в силу известных причин отразился лишь на моде нэпманш, да и то очень недолго. Перед молодой Советской республикой в 1920-е годы стояли совсем иные задачи. И обложки журналов заполняют лица простых крестьянок, работниц, для которых главным украшением становится красная косынка. Шла борьба с косметикой, с модой, с любым проявлением так называемой буржуазности. Но стремление к красоте нельзя было запретить никакими декретами.

В кинематографе 1930-х появляются новые звезды, Грета Гарбо и Марлен Дитрих. Именно эти две дамы ввели в моду андрогинность.

Благодаря им снова в моду вошли белокурые локоны. Полностью меняется модная косметика. Это тонкие брови, изящно очерченные губы «бантиком». В СССР этот образ воплощала Валентина Серова. И хотя в жизни Грета Гарбо (Грета Ловиса Густафссон), как говорили, совершенно не пользовалась декоративной косметикой, не занималась своей внешностью, ее экранные героини стали воплощением стиля новой эпохи в кино. Как это всегда бывает, ее стилем роковой женщины, холодной и невозмутимой, как сфинкс, в начале ее карьеры занимался продюсер актрисы Гарри Эддингтон. Грета Гарбо предпочитала строгие брючные костюмы, пальто мужского покроя, туфли на низком каблуке. Практически никогда не выходила из дома без длинного шарфа, черных очков и шляпы, низко надвинутой на глаза.

Видимо, это было бессознательным отражением начала ее карьеры, когда юная продавщица магазина готового платья согласилась позировать для рекламы шляпок. Мало кто так же достойно мог носить этот аксессуар. Любимым цветом Греты был элегантный черный. Поговаривали об ее нетрадиционной ориентации, но это не мешало ей сводить с ума как мужчин, так и женщин. Сегодня стиль Греты Гарбо весьма подходит для бизнес-вумен, умеющих превращать партнера по бизнесу в соляной столп одним лишь взглядом.

Хотя история женских брюк – совершенно отдельная тема, начало которой относится еще к середине XIX века, изобретению американки г-жи Блумерс, следует сказать, что в моду брюки ввела великая Коко Шанель. Сколько сделала для моды эта воистину революционерка переоценить трудно. Она подарила женщинам черный цвет, выведя его из разряда траурных и включив в ряд элегантных цветов; наряду с Полем Пуаро освободила женщин от корсета. А это действительно была революция в моде. Она преобразовала женский костюм, сделав его лаконичным, простым и элегантным. Использовала нетрадиционные ткани, сочетала не сочетаемое настолько гениально, что породила новый стиль, стиль Шанель.

Широкое распространение брюки получили благодаря Марлен Дитрих. Она создала образ, полностью противоположный девушкам-флаппер эпохи Великой депрессии. Марлен Дитрих (Мария Магдалена Дитрих) повлияла на создание нового облика женщины 1930-х годов. В эти годы произошло превращение модного типа женщины-подростка, с короткой мальчиковой стрижкой, отсутствием талии и узкими бедрами, в женщину. Сильную, занимающуюся спортом, но при этом остающуюся изящной и женственной.

Стиль Марлен Дитрих начал складываться в 1922 году, когда еще никому не известная будущая звезда кино из-за воспаления сухожилий оставила карьеру виолончелистки и стала подрабатывать в рекламе, снимаясь для обложек пластинок или демонстрируя модели одежды.

Но уже после фильма «Голубой ангел» о ней заговорила вся Европа. Воплощая модный стиль женщин того времени на экране, Дитрих создала и стиль одежды этого времени. Простота и изящество – таким был стиль Марлен Дитрих. Марлен Дитрих охотно носила мужскую одежду и сделала ее модной для женщин, своим примером выведя само ношение мужских костюмов из разряда неприличий, ведь в то время ношение мужской одежды еще было вызовом общественности. Огромное влияние на Марлен оказал режиссер фильма «Голубой ангел» Джозеф фон Штернберг, с которым актрису связывали не только деловые отношения. В своих воспоминаниях она признавалась: «Он был для меня всем: моим отцом, братом, моим духовником. Не было ничего, чем он не был бы для меня. Он был критиком, учителем, советником, адвокатом, защитником, миротворцем, агентом и коммерсантом для меня и моего образа жизни; менеджером в любых отношениях, начиная от покупки Роллс-ройса до выбора шофера...». На вопрос журналистов, почему она носит мужской костюм, актриса отвечала: «Эта одежда удобна, она дает мне свободу, какой я не получаю, надевая женское платье или юбку, женская одежда требует много времени, и так утомительно ее покупать. Мода меняется каждое мгновение и нужно всякий раз начинать сначала».