Имидж и стиль

Марина Баст (Франкфурт-на-Майне)

(Окончание. Начало – в предыдущем номере журнала)

Какими только эпитетами не наделяли этих легендарных женщин, создававших каноны моды и стиля своего времени: очаровательные, обворожительные, таинственные, завлекающие, восхитительные... Им поклонялись, им подражали. Каждая из них внесла свой вклад в историю моды, влияла на умы миллионов поклонников и почитателей. Это женщины, создавшие свой стиль, женщины-актрисы, ставшие известными миру благодаря кинематографу...

Несмотря на многие изменения в женской одежде, столь уверенное утверждение мужского костюма в женской моде в свое время стало попранием общественной морали. Но если сравнить туалеты Марлен Дитрих в ее фильмах и те, что она носила в повседневной жизни, можно отметить, что в жизни звезда предпочитала изящные строгие пиджаки, узкие юбки, стройнящие и без того ее изящную фигуру; шляпки с небольшими полями, затеняющими глаза и подчеркивающими их глубину. Но скольких трудов стоила эта непринужденная кажущаяся простота, знали немногие! «Актерам необходимо было уже в шесть утра быть готовыми к накладыванию грима, – вспоминала актриса, – чтобы волосы были вымыты и высушены. Чтобы начать съемку в девять, мы должны были вставать в пять утра. Наверное, это неплохо, если работаешь водителем автобуса или горнорабочим. Но для актрисы, которая должна мало-мальски прилично выглядеть еще до накладывания грима, это совсем другое дело».

  Кажущаяся простота, изысканность, удобство и величие облика – вот основные черты стиля Марлен Дитрих.

Послевоенный 1947 год в моде был подобен взрыву. В этом году Кристиан Диор показал новую коллекцию, которая произвела переворот в мире моды и была названа «Нью Лук» – Новый взгляд. Были отменены накладные плечи, которые в последние годы стали подобны плечам атлетов. Был отвергнут минимализм в одежде и предложен возврат к женственности, как ее понимали в довоенные времена. Широченные юбки, напоминающие о временах королевы Виктории, осиные талии, маленькие шляпки и тонкие высокие каблуки заставляли вспомнить XIX век, о таком стабильном и нерушимом, как по прошествии времени казалось, прошлом. Поначалу эта мода была встречена в штыки. «Как можно использовать на юбку 3-4 метра ткани, когда ее еще просто не выпускают?» – возмущалась общественность. Но уже через пару лет на экранах появились героини в широченных юбках диоровского «Нового взгляда».

Мир не знал более очаровательной и сексуальной женщины, чем Мэрилин Монро (1926 —1962 гг.). Урожденная Норма Джин Бейкер впервые появилась на экране в 1948 году в фильме – мюзикле «Хористки». (Ladies of the Chorus). А уже в 1954 году получает приз «Самая популярная актриса года». Вы удивитесь, но Норма Джин не была красивой. Такой она сделала себя сама. Маленького роста, темноволосая (да! да!) девушка с очень густыми бровями, – такой выглядит Норма Джин на своих юношеских фотографиях. А свой первый гонорар – 5 долларов в час – Мэрилин Монро получила в 1944 году в качестве фотомодели. К ней в полной мере относится знаменитое выражение Selfmademan – человек, сделавший себя сам. Задавшись этой целью, Норма Джин прежде всего изменила цвет своих волос.

  Один из первых фотографов Нормы Пол Пэрри вспоминал: «Я сидел в моем кабинете с несколькими людьми, когда девушка (тогда еще Норма Джин) пришла и спросила меня, что я думаю о том, может ли она быть моделью. Я никогда не забуду этого момента, потому что она пришла тогда в плотно обтягивающем ее розовом свитере, и двое моих друзей при виде ее просто упали со стульев. «Конечно, ты можешь!»,– сказал я ей».

Говорят, что свой стиль, манеру разговора, походку, жесты Мэрилин вырабатывала долгими упражнениями перед зеркалом. Сплетни клубились вокруг божественной блондинки, как клубки змей. И то, что она якобы подкладывает под грудь специальные подушечки и что подпиливает каблук на одной туфле для более сексуальной походки. Но зрители ее обожали, мужчины боготворили, женщины подражали. Обтягивающие свитера и лифы платьев, глубокие декольте, летящие юбки, высокие каблуки, ну и конечно, золотистые волосы и губы, накрашенные ярко-красной помадой, – всё это до сегодняшнего дня – внешние приметы стиля Мэрилин Монро. Ну, и конечно, меха и бриллианты. А в обычной жизни Мэрилин одевалась достаточно просто. Платья, узкие юбки ниже колена, свитера и рубашки, дополненные брюками-капри – вещи, которые Мэрилин носила чаще всего. Тип прекрасной пышногрудой блондинки был очень популярен в Голливуде 1950-х. Кэрол Лэндис (Carole Landis), Глория Грэм (Gloria Grahame), Клео Мур (Cleo Moore ) – тогда их имена были на устах у всех поклонников американского кино. И сегодня такие звезды шоу-бизнеса как Кристина Агиллера или Мадонна явно подражают образу незабываемой Мэрилин. Но никто пока не смог ее превзойти. Как сказал драматург Артур Миллер, один из мужей Мэрилин: «Она была на сто процентов женщина, самая женственная из всех женщин в мире». Может быть, поэтому?

  Фильм, который сделал знаменитой Одри Хепбёрн, «Римские каникулы», был снят в 1953 году. На кинематографическом небосклоне взошла новая звезда, звезда Одри Хепбёрн. Напомню, что Людмила Гурченко с песенкой про пять минут, в столь запоминающемся платье нового стиля, появилась на экранах лишь в 1959 году. Стройность, почти детская худоба Одри Хепбёрн стала эталоном для женщин 1950-х – 1960-х годов.

Привыкшие к сексапильным блондинкам, демонстрирующим на экранах свои округлые формы, зрители восторженно восприняли легкость и эфемерность облика Одри Хепбёрн и сразу заметили ее необыкновенный актерский талант. А творческий тандем с модельером Юбером Живанши, начавшийся в 1954 году во время работы над фильмом «Сабрина», создал стиль неповторимой Одри. Им же было создано и легендарное черное платье Одри. Со времени этого фильма Живанши становится постоянным модельером актрисы, а Одри – самой модной женщиной своего времени. Кстати, впоследствии, в 2007 году, в Лондоне на аукционе Christie’s, это платье актрисы было продано за 807 тысяч долларов.

Взгляд ее огромных глаз завораживал мужчин, а все женщины срочно красились в брюнеток и хотели иметь стрижку, «как у Одри». Модельеры разрабатывали новые линии, обязательным атрибутом которых стала юбка-колокол, максимально подчеркивающая «осиную» талию, и блузка-безрукавка, украшенная шейным платком. Стиль одежды, созданный Одри Хепбёрн, – это символ вечной женственности и изящества. Она была одной из прекраснейших женщин ХХ столетия и умела преподнести даже самую простую одежду: туфельки-балетки, юбку-колокол – как нечто неповторимое и особенное. Потому что ее красота была освещена изнутри красотой души.

Не случайно она входит в сотню самых прекрасных актрис ХХ столетия.