Ватиканская Пьета. История скульптуры

Думаю, что большинство читателей «Партнёра» побывало в Риме в Соборе Святого Петра и имели счастье любоваться гениальной скульптурой «Пьета» – «Скорбь». Изначально эта скульптурная композиция состояла из двух элементов: скорбящей Матери и ее мертвого Сына на руках. Основание, на котором сейчас установлена скульптура, было создано спустя более ста лет скульптором Франческо Барромини.

Автором «Пьеты», или, как произносят итальянцы, «Пиеты», является гениальный Микеланджело Буонарроти – выдающийся итальянский скульптор, художник и поэт, мыслитель эпохи Высокого Возрождения. «Пьета из Ватикана» – так иногда называют эту скульптуру, одну из самых знаменитых работ Мастера.

Пьета́, или Пиета́ – иконография, т.е. изображение сцены Оплакивания Христа Девой Марией после его снятия с Креста. В скульптуре представлено изображение Богоматери с мертвым Христом, лежащим у нее на коленях. Отличие Пьеты Микеланджело от сцены «Оплакивание» других художников и скульпторов состоит в отсутствии многочисленных дополнительных второстепенных фигур, а также в том, что эта композиция не является повествовательной.

История создания

В XIV веке в христианстве получило распространение изображение в искусстве скорби Мадонны в связи со смертью ее сына Иисуса Христа. Известнейшими работами, созданными на этот сюжет, являются «Оплакивание Христа» Пьетро Перуджино (1494, хранится в галерее Уффици во Флоренции) и «Пьета» Сандро Боттичелли (1495, находится в музее Польди-Пеццоли, Милан). Обе эти картины передают глубокое горе скорбящей матери, вызванное потерей сына. Искусствоведы утверждают, что произведения Перуджино и Боттичелли вдохновили Микеланджело на создание своего шедевра. Знаменитая скульптура создана по заказу кардинала Жана Билэра де Лагрола – французского посла в Риме.

Выполнение важного и сложного заказа, порученного молодому Микеланджело, вызывало сомнения, ведь мастеру было всего 24 года! Но за Микеланджело поручился влиятельный римский банкир и общественный деятель Якопо Галли: «Я, Якопо Галли, заявляю, что работа будет самой прекрасной изо всех работ по мрамору, какие только есть сегодня в Риме. Она будет такого качества, что ни один мастер нашего времени не сумеет создать лучше.

Грандиозное творение создавалось для надгробного памятника кардинала, предназначенного для установки в капелле Святой Петрониллы. 26 мая 1498 года Жан Билэр де Лагрол заключил договор с Микеланджело. Согласно договору, срок работы над скульптурой – год. Денежное вознаграждение за труд Мастера составляло 450 золотых дукатов.

Уже на следующий день после подписания договора Мастер выехал в городок Каррару на разработки мрамора, чтобы подобрать необходимый по размерам и качеству мраморный блок.

Для оправдания ожиданий и доверия кардинала Мастеру пришлось приложить все силы и старания – ведь работа была сложнейшей. Микеланджело провел в Карраре вместе с помощниками девять месяцев в поисках подходящего камня, сам руководил его перевозкой в Рим, а затем транспортировкой уже готовой скульптуры на место ее установки.

Некоторые особенности «Пьеты»

Сюжет скорбящей Марии над снятым с Креста телом Иисуса Христа – не новый, ранее он находил отражение на полотнах и в скульптурах мастеров Раннего Ренессанса. Сила трагизма этих работ, скорее всего, и побудила к работе Микеланджело Буонарроти, который решил всё сотворить так, как он это воспринял.

Сложная задача – объединить в единую скульптурную композицию две фигуры в полный рост, но мастер блестяще с ней справился. Следует помнить, что материал скульптуры – мрамор, и многотонная глыба после окончания работы должна была сохранять равновесие.

Специалисты подсчитали, что рост Христа (если бы Он поднялся) составлял бы около 175 см, а Девы Марии – немного больше.Позы фигур – естественные для композиции скорбящей Матери с Сыном на руках.

Такой шедевр, как «Пьета», не мог остаться неизвестным. Его объявили «национальным достоянием» итальянцев и «образцом для подражания». В XVIII веке скульптуру перенесли в Ватикан.

Размеры многотонной скульптуры 174×195×69 см. Это единственная работа Микеланджело, на которой стоит его подпись (на перевязи Богоматери), поскольку еще до ее завершения шли споры об авторстве и подлинности.

Попытка разрушения и реставрации

Великое творение Мастера не раз подвергалось нападению фанатиков и психически больных людей. Последний раз Пьета чуть не была разрушена в 1972 году, когда она подверглась атаке безумца. 21 мая этого года, через несколько минут после окончания праздничной литургии по случаю дня Святой Троицы, австралийский геолог венгерского происхождения Ласло Тот набросился на скульптуру и с криком «Я – Иисус Христос. Христос восстал из мертвых!» нанес скульптуре пятнадцать ударов принесенным с собой геологическим молотком. Он расколол левую руку Мадонны и нанес многочисленные повреждения лицу мадонны, в частности отбил нос.

Оцепеневшие от ужаса прихожане не сразу поняли, что происходит, и слишком поздно схватили безумца, успевшего причинить серьезный вред творению Микеланджело. В это мгновение недалеко от скульптуры находился американец Боб Кэссилли, скульптор и художник из города Сент-Луис, штат Миссури, который предотвратил еще большие разрушения скульптуры. Большинство отбитых кусков мрамора было найдено и использовано для реставрации шедевра. Для восстановления некоторых недостающих элементов, например, носа Богородицы, реставраторы использовали мрамор с тыльной стороны скульптуры.

После реставрации скульптуры произведение Микеланджело установили за пуленепробиваемым стеклом справа от входа в собор. Было использовано около полусотни фрагментов мрамора с задней стороны фигуры. Ввиду явной психической ненормальности Тота против него не выдвинули уголовного обвинения. 29 января 1973 года его поместили в психиатрическую клинику, а 9 февраля 1975 года депортировали в Австралию. Реставрационные работы продолжались более девяти месяцев и только в конце 1973 года паломники вновь смогли наслаждаться мировым шедевром.

С тех пор творение Микеланджело находится под надежной защитой нескольких слоев акрилового закаленного стекла.

Самуил Шпигель (Дортмунд)

Читайте также:

1. Мятежный гений. Журнал «Партнёр», № 8 / 2008. Автор А. Сигалов
2. Цена бессмертия. К 535-летию со дня рождения Микеланджело. Журнал «Партнёр», № 4 / 2010. Автор С. Лурье
3. С библией по музеям мира. Сотворение мира. Журнал «Партнёр», № 12 / 2002. Автор М. Аграновская
4. С библией по музеям мира. Царь Давид. Журнал «Партнёр», № 12 / 2004. Автор М. Аграновская