Логин

Пароль или логин неверны

Введите ваш E-Mail, который вы задавали при регистрации, и мы вышлем вам новый пароль.



 При помощи аккаунта в соцсетях


Menu Menu

Журнал «ПАРТНЕР»

Журнал «ПАРТНЕР»
Культура >> Архитектура
«Партнер» №11 (86) 2004г.

Антонио Гауди. Гипербола веры

 

 

Гауди пришел в мир сотворить чудо. Ему удалось проникнуть в метафизическую тайну единства пространства и времени и в их взаимодействии расшифровать тайнопись эстетики бытия. Каждодневным делом Гауди был подвиг претворения Пустоты в Прекрасное. Человечеству понадобилось почти полтора столетия, чтобы разглядеть притягательное великолепие его архитектуры. Человечеству, но только не барселонцам.

Музыка его гения давно «гаудит» в их ушах и душах, переполненных гордостью за своего великого соотечественника. Они говорят: «Барселона – это Гауди, и Гауди – это Барселона». «Несущая способность» его необычайных созданий образует некую область загадочного совершенства, таящего смутный образ каталонского ясновидца и мудреца, воплотившего в камне духовную мощь Времени. Творения Гауди – «двуликие Янусы», обращенные одновременно в прошлое и будущее, оставаясь навсегда современными, они заключают непреходящий опыт стилизации живой природы в формах архитектуры.

Творчество Гауди связано с эпохой архитектурного модернизма, возникшего в Европе на рубеже Х1Х и ХХ веков. Гауди создал свою версию каталонского стиля модерн, освежив его сложным смешением со средиземноморскими колоритами, призванным «тектонизировать жизненную среду».

А началось всё с появления в Барселоне осенью 1869 года 17-ти летнего юноши, поступившего в Высшую школу архитектуры. Уже в студенческие годы Гауди участвует в оформлении площади Реал в Барселоне. Фонари, выполненные по его эскизам, и сегодня украшают этот уголок города. В то же время Гауди, совместно с архитектором Ж. Фонтсеренадом, создает одно из самых привлекательных сооружений парка Сьютаделья «Монументальный каскад» – захватывающее сцепление неоклассических арок, галерей, лестничных маршей и скульптурных групп, с каскадами падающей воды и фонтанами, бьющими прямо из озерной глади. В последние десятилетия XIX века Гауди строит несколько зданий: дома Висенс, Кальвет, Фигерас, Колледж ордена Св. Терезы, в которых нащупывает свою уникальную стилистику. Архитектура в конечном счете не что иное, как представление человека о самом себе, его мера приверженности миру иллюзии, романтизма, героики и расчета. Это всегда коллизия соединения чего-то непосредственного, по-детски прозорливого и изощренно рассудочного - того, что принято называть вольтерьянством. В каждой работе мастера вызов - я хочу искрометности, у меня свои символы, через которые я выражаю дух своей эпохи. Так рождался стиль его архитектуры, который позже назовут «гаудианским».

Начало века совпало с появлением в Барселоне аристократического квартала, музея на открытом воздухе, демонстрирующего всю экстравагантность, эксцентризм, утрированную пластичность, характерные для стиля модерн. Сердцем застройки оказался бульвар де Грасия. Здесь в линию домов буквально вправлены здания, словно высеченные из драгоценных камней, и среди них - ярчайшие постройки Гауди, дома для семейств Батльо и Мила.

Первый из них втиснут в уличный ряд узким фасадом в четыре окна, сплошь инкрустированным шлифованным камнем, глазурью, цветной керамикой, переливающимися всеми цветами в солнечных лучах, создавая впечатление то ли чешуйчато-панцирной шкуры какого-то земноводного животного, то ли мантии осьминога, едва заметно шевелящейся от внутренних содроганий. Дом так и зовут рептилией. Выпуклые очертания эркеров бельэтажа похожи на притаившихся еще живых с разверстыми пастями балконных ограждений и выпученными глазищами оконных проемов головы драконов, поверженных св. Георгием, защитником и покровителем Каталонии. На крыше разбит орнаментальный сад, цветные каскады которого увенчаны башенками, напоминающими минареты.

Второй дом поставлен Гауди замковой глыбой, скрепляющей пересечение улиц, как бы единой природной скалой натурального камня, которую народная молва так и нарекла «La Pedrera» – каменоломня. Это утес, вознесшийся над морем тверди, подобный окаменевшему «девятому валу», по волнообразному отвесу которого взбираются вверх яруса этажей, переливающихся на крышу, чтобы разбиться рябью слуховых окон и брызгами витых башенок, маскирующих выходы вентиляционных шахт. Оказавшись на крыше, вы попадаете в сюрреалистическую клокочущую стихию вздыбленных бурунов, пребывающую в поразительном единении с открывшейся перспективой окружающего природного ландшафта, постоянно меняющегося при малейшем движении. Это гармоничное, пульсирующее между глазом и горизонтом пространство, как бы сжимающее и растягивающее время, приближает вас к ощущению четвертого измерения. Впадины галерей, похожие на естественные провалы пещер, создают чуть ли не прозрачную перегородку между двумя пространствами: внешним - улицы и внутренним - помещений. Открытость внутреннего пространства, когда, минуя стены, ваш взгляд уходит вовне, словно видит сквозь них, достигается рассыпанной по всему фасаду цепью арок. Воздух и еще раз воздух; кажется, его источают каменные поверхности. Волновые линии прошитых воздухом стен образовывают квартиры, похожие на аквариумы света. Колонны, раскачивая световые потоки, задают ритмы этому наполнению. Это – действительно органическая архитектура, включающая токи природной энергетики, где свет оказывается связующим между пространством и материалом. Гауди – мистический архитектор и форма для него «вещь в себе», безличная и живая. Форма не может быть измышлена, она может только случиться и, осуществившись, становиться частью природы. Благодаря свету, бесформенная пустота, предшествующая форме, насыщается содержанием. Создается феномен «текучего пространства», когда человек, находясь внутри, как бы пребывает вне здания, а находясь снаружи, оказывается во власти «раскрытого замкнутого». Гауди воспроизвел старую истину Лао-цзы: «Реальность здания не стены и крыша, а внутреннее пространство, в котором живут».

Четыре года отдал Гауди строительству этого коммерческого шедевра. Изолированная квартира для семьи Мила с великолепным вестибюлем в серо-зеленой гамме глазированных стен, превращающихся в играющих лучах солнца в голубое озеро, полное «трепещущей рыбы». Декор, выполненный Гауди, воспринимается не нанесенным на поверхности стен, а выступающим изнутри их.

И всем этим он навлек на себя неприязнь заказчиков. К Гауди прилепили прозвище «дегенеративного монстра». Семья Мила отказалась от скульптурной группы с Богоматерью, предназначавшейся для фронтона их дома. Глубоко уязвленный религиозный Гауди заболел и оставил строительную площадку. Так и стоит недостроенным дом № 92 по бульвару Грасия, поражая непревзойденным единством конструктивного, функционального и эстетического совершенства. Сегодня дом Мила решением ЮНЕСКО объявлен мировой жемчужиной Каталонии.

И вместе с тем, Гауди становится самым востребованным архитектором Барселоны. Ему покровительствует один из богатейших и могущественных магнатов города граф Гюэль. Их отношения переходят в дружеские, предопределившие расцвет гения Гауди. Позже Лу Корбюзье восторженно скажет: «Гений Гауди обладал одним из самых мощнейших во все времена потенциалом архитектурного воображения». Для своего благодетеля Гауди строит дом, исполненный изощренных фантазий, касающихся всевозможных деталей, начиная от наборных из розового дерева полов и потолков и кончая универсальным секретером хозяина. Как страстному поклоннику Вагнера создает Гауди для графа музыкальную комнату и прилегающую к ней домашнюю церковь площадью девять метров и высотой 17,5 метров с винтовыми лестницами, галереями и необычайной акустикой, которая становится доминантой дома.

В 1900 г. граф Гюэль передает в дар городу участок земли площадью около 20 га с условием поручить ведение застройки Гауди. Возникает грандиозный проект Эдема для развлечений знати Барселоны. Немыслимая утопия райского благоденствия с превращением естественных холмов и полей в пиниевые рощи, цветники, питаемые оросительными каналами, десятки фантастических вилл, замков, башен, виадуков, террас, подъездных путей, пешеходных дорожек. Гауди создал мир сказки, ландшафт мечты, пронизанный философией единения человека с животными и растениями, одухотворенный безукоризненным эстетическим чутьем гения. Колонный зал на открытом воздухе, «зал ста колонн», с 88-ю дорическими колоннами, создающими опоры трехслойного пространства торгового форума, греческого театра и террасы, в днище которой укрыта накопительная цистерна для воды. По периметру театра вьется змеевидный серпантин скамеек, а сплошная волна их «спинок» декорирована ошеломляющим орнаментом стеклянных мозаик и керамических глазурованных плиток. Вся территория парка обнесена бесконечной каменной стеной с декоративными башенками, воротами, коваными решетками, изготовленными по эскизам и с участием Гауди.

Начиная с 1883 г, Гауди взваливает на себя грандиозный проект и строительство главного сооружения своей жизни - храма искупления грехов «Sagrada Familia», храма «Святого семейства». 43 года жизни до самой трагической гибели совершал Гауди свой мистический подвиг созидания дома Бога на земле. Он буквально следует страстному завету Паскаля, возгласившего, что агония Христа будет длиться до конца времен, и христианину во всё это время нельзя сомкнуть глаз. Эта проповедь в камне, фантазия преодоления геометрии в постоянной неудовлетворенности собой, в постоянном обновлении собственных идей и казавшихся неосуществимыми усложнений поглотила годы.

Наконец, через 20 лет он остановился, развернув колоссальную неоготическую панораму своего невероятного видения – три разомкнутых монументальных фасада образуют объем храма, превосходящий по размерам собор Св. Петра в Риме. Восточный фасад посвящен Рождеству Христа, западный - страстям Христа и южный – Воскресению Христа. Из каждого фасада вырастают по четыре башни, в совокупности символизирующие 12 апостолов, вокруг еще пять башен четырех евангелистов и Богоматери, и наконец, над всеми возвышается главная башня Христа высотой 170 метров. Фронтоны фасадов снабжены скульптурными группами, отражающими евангельские сюжеты, каждое окно, каждая колонна содержит облицовку с сюжетами Священной истории и символикой католицизма.

Будучи великим последователем вершителей духовной архитектуры, Гауди руками выращивал свое детище как часть природы, подстать живому лесу, за которым скрывается подлинность небывалых конструкторских решений с гиперболоидными перекрытиями, опирающимися на наклонные, «гуляющие» колонны, с остро взлетающими нефами без контрфорсов, с игольчатыми башнями, только до трети связанными общим основанием и прошитыми сетчатым узором отверстий. Мало кому удалось проявить свой характер столь сильно и ясно в стремлении выразить себя в объединении вечной и всегда по-новому открывающейся триады: конструкция, польза, красота. Гауди как бы оживлял мечту Витрувия о построении иерархии пространств.

С закладкой первого камня храма Гауди перебрался на стройку, чтобы ютиться в рабочей времянке, ставшей для него и мастерской, и углом для ночлега. Он отстраивает восточный фасад, на фронтоне которого своими руками высекает скульптурные группы сцен рождения и детства Христа, тонущие в пышных растительных гирляндах, простирающихся до самого верха фронтона. Возводятся четыре его знаменитые башни, уходящие космическим зигзагом в небо, чтобы там расцвести невиданными бутонами, превратившихся в эмблемы всего творчества Гауди.

7 июня 1926 г в обеденный час Гауди ушел со стройки и пропал навсегда. В тот же день, на одной из центральных улиц вытащили из-под трамвая тело неизвестного бродяги в старенькой рабочей спецовке. Он лежал распростертым на асфальте, истекая кровью, не видя обступивших его людей. Перед глазами плыли круги мутного света, как бы напоминая о чем-то. И вдруг он увидел чистую линию между морем и небом, нежную модуляцию горизонтального плана. Он идет по упругой волне песка, останавливается, пораженный отвесным обрывом скальной гряды Пиренеев, опрокинувшихся в морскую пучину. Его пронизывает ощущение величия и совершенства прямизны этого непрямого угла. Когда-то он это понял навсегда: симфонический ключ архитектуры – схватка рационального с иррациональным. Он вдохновлялся открытиями вещей и пространств, сохраняющих тайну равновесия сил, неисчерпаемости пропорций, безграничности нашей меры посвященности в делах Вселенной.

Ему почти невозможно было дышать, но что-то дышало рядом: вдох - выдох. То было глубокое дыхание моря, моря его детства. Он строил замки, крепостные стены, но самое интересное начиналось, когда море набегало потоками кипящей воды. В оседающих формах он видел не разрушение, а совершенствование восхитительных зависаний и кружевных изгибов масс. Он восстанавливал неустоявшееся, проделывал отверстия для ухода воды, и возникали почти нерукотворные объекты его фантазий. Это была не застывшая музыка, а сами инструменты с напряженными арфическими и виолончельными боками с проталинами для движения пенных, бурлящих струй. Он вспомнил себя мальчиком, ныряющим на глубину, где, ухватившись за выступ скалы, замирал перед размытыми очертаниями подводного грота и донной гряды, покрытой вздрагивающими складками шевелящихся водорослей. Однажды он разглядел и поднял первую свою раковину – прообраз его будущей архитектуры. И тут всё исчезло… Ребенком он пришел в этот мир, ребенком и ушел.

Только через несколько дней в бродяге признали Гауди. Барселонцы как бы очнулись. Полгорода хоронило его, провожая в последний путь от Античного госпиталя на Рамбле до «Саграда Фамилиа», где Гауди погребли в склепе одной из часовен.

Стройка затормозилась сначала из-за нехватки денег, а там и вовсе стало не до стройки. В стране подымалась политическая буря, погрузившая ее в гражданскую войну, в вакханалию безумств, в пылу которых были разорены мастерская и усыпальница мастера.

С внутренним содроганием привожу жуткие слова ревностного поклонника Гауди, Сальвадора Дали: «Старинный приятель Гауди уверял меня, что своими глазами видел, как по барселонским улицам волокли тело гениального зодчего, словно удавленника с накинутой на шею веревкой. Друга потрясло, что Гауди казался живым, только смертельно бледным… Я не мог не поверить, ибо сам видел в кафе анархиста под руку с мумией монашки, почившей восемь веков назад. Толпа упивалась блудодейством, растлевая себя и смерть. Горели церкви, ризы, тлели священнические кости, и весь этот смрад клубами подымался к небу.»

И снова предоставим слово Дали: «В мире слишком много филистерства, этой прилежной ханжеской обывательщины, с ее узкими, прямоугольными ранжирами, нравоучительной тягомотиной приглаженного «хорошего вкуса». Миру явно недостает далианских дохлых ослов, потусторонних распятий Эль Греко, трепещущих страстью подсолнухов Ван Гога, вагнеровского пафоса архитектурных симфоний Гауди, пронизанных игрой животворного «дурного вкуса».

Архитектура движется, опираясь на своих патриархов, великих основателей и исчезнувших пророков, она окрыляется открытиями их гениев. Их искусством создаются отдельные миры внутри большого Вселенского мира как цепь соподчиненных друг другу пространств. Таким мистическим гением был Гауди, кому единственному, может быть, удалось совместить два послания в едином творческом порыве: к небу и к грядущим поколениям людей.

Игорь Ларин, Майен


<< Назад | №11 (86) 2004г. | Прочтено: 1034 | Автор: Ларин И. |

Поделиться:




Комментарии (0)
  • Уважаемые посетители, в связи с частым нарушением правил добавления комментариев нашими гостями, мы вынуждены оставить эту возможность только для зарегистрированных пользователей.


    Оставить комментарий могут только зарегистрированные пользователи портала.

    Войти >>

Удалить комментарий?


Внимание: Все ответы на этот комментарий, будут также удалены!

Топ 20

Архитектура XXI века

Прочтено: 3908
Автор: Немцова Н.

ГОТФРИД БЁМ: АРХИТЕКТУРА КАК СКУЛЬПТУРА

Прочтено: 1737
Автор: Немцова Н.

СВЕРКАЮЩИЙ МИР ЖАНА НУВЕЛЯ

Прочтено: 1684
Автор: Немцова Н.

Великолепная Заха Хадид

Прочтено: 1599
Автор: Немцова Н.

РЕМ КОЛХАС. ПРОВИДЕЦ И ПРОРОК

Прочтено: 1428
Автор: Немцова Н.

МЕТАЛЛ И СТЕКЛО ИО МИНГ ПЕЯ

Прочтено: 1390
Автор: Немцова Н.

Собственный стиль Френка О. Гери

Прочтено: 1178
Автор: Немцова Н.

Антонио Гауди. Гипербола веры

Прочтено: 1034
Автор: Ларин И.

Минимализм Штефана Браунфельса

Прочтено: 1028
Автор: Немцова Н.

Китайская Терракотовая армия

Прочтено: 1027
Автор: Койфман В.

Хай-тек Хельмута Яна

Прочтено: 842
Автор: Немцова Н.

Ruhrtriennale: разминка перед боем

Прочтено: 798
Автор: Бройдо А.

Восставшая из руин

Прочтено: 780
Автор: Гринберг Е.

Хундертвассер: «Каждый рисует свой мир...»

Прочтено: 508
Автор: Сигалов А.

Потсдамерплатц в Берлине

Прочтено: 499
Автор: Немцова Н.

Гётеанум: архитектурный образ Вселенной

Прочтено: 262
Автор: Аграновская М.

Исаак Иткинд. Воскресший из мертвых

Прочтено: 18
Автор: Парасюк И.