Легендарный дуэт

Звезды оперной сцены

Борис Рублов (Кёльн)

За короткие шесть лет дуэт русской певицы Анны Нетребко и мексиканца Роландо Виллазона стал легендарным

Они участвовали в исполнении большого числа опер, пели на многих концертах, записали десятки альбомов и клипов, покорили десятки миллионов слушателей и зрителей, открыв для них сокровища классической музыки.

Их встреча в июле 2003 года в Мюнхене на сцене Баварской оперы не была случайной, их «обвенчал» шоу-бизнес. Зрителей и слушателей сразу заинтересовало истинное отношение друг к другу этих очень красивых и очень талантливых молодых людей.

Была ли у них любовь или их просто объединила общая профессия? На этот вопрос оба дали однозначный ответ. Их объединил высокий артистизм и замечательные вокальные данные. В любой роли они прекрасно смотрятся и дополняют друга. Их сближает и энергетика, живость, раскованность на сцене, удивительная искренность и творческая самоотдача.

Чего стоил босоногий танец Анны во время исполнения песенки Ардитти: «Мои губки…» из оперетты Легара, вызвавшей бешеный успех у чопорной публики на концерте в Баден-Бадене!

Виллазон нередко продолжает «выступления» после концертов в комнате отдыха или в грим–уборной. Сцена оказывается «узкой» для полета его творческой энергии. За богатую мимику во время выступлений его прозвали «мистер Бин оперной сцены».

В разных странах их называют дуэтом мечты («dream-couple»), или грёз – «das traumpaar», «золотым дуэтом», а русские поклонники, число которых с каждым годом возрастает, – «сладкой парочкой».

Красивы, как герои сериалов….

В этой фразе нет иронии. Герои некоторых сериалов действительно очень хороши собой и при этом иногда замечательно играют.

Анна – главная красавица оперной сцены, поражает яркостью южнорусской внешности, она давно стала символом привлекательности. Она наделена большим талантом, умом и обаянием.

Роландо, знойный, чернокудрый красавец, как будто создан для ролей романтических героев. Он – романтик и по натуре, эрудит, любитель литературы и философии.

Их объединяет и возраст. Анна родилась в Краснодаре 18 сентября 1971 года, а Роландо 22 февраля 1972 года в Мехико.

В 1988 году Анну Нетребко приняли на вокальное отделение Ленинградского музыкального училища, где она занималась у педагога Т.Б. Лебедь. Еще не закончив училище, она была зачислена в Санкт-Петербургскую государственную консерваторию, где ее педагогом по вокалу была проф. Т. Новиченко. В 1993 году она стала победителем Всероссийского конкурса вокалистов им. М.И. Глинки.

После победы Анна была принята в Мариинский театр, в котором при поддержке знаменитого дирижера Валерия Гергиева спела более 20-ти оперных партий. Она и в настоящее время часто выступает на «родной» сцене.

Особое место в карьере Анны заняла превосходно спетая на сцене Метрополитен-опера (Нью-Йорк) партия Наташи Ростовой в спектакле «Война и мир» на музыку Сергея Прокофьева (2002). Этот сенсационный успех превратил Анну в приму мировой оперы. «Одри Хёпберн с голосом» – так назвали певицу в американской прессе, отмечая ее редкостное обаяние, вокальный и драматический талант.

В том же году, на фестивале в Зальцбурге, ее выступление в партии Донны Анны в опере В.А. Моцарта «Дон Жуан» вызвало фурор. На эту роль ее пригласил прославленный дирижер Николаус Арнонкур.

«Я приехала больной к Арнонкуру на прослушивание в Зальцбург и спела две фразы. Этого было достаточно. Надо мной все смеялись, и никто, кроме Арнонкура, не верил, что я смогу спеть Анну». Так Зальцбург подарил миру новую суперзвезду.

С тех пор ее пытаются заполучить все лучшие сцены мира. Она овладела техникой бельканто, спев Джульетту в опере Беллини «Капулетти и Монтекки», Лючию в «Лючии ди Ламмермур» Доницетти, Розину в «Севильском цирюльнике» Россини и Амину в «Сомнамбуле» Беллини. Своеобразными автопортретами певицы выглядят шаловливая Нанетта в «Фальстафе» Верди и эксцентричная Мюзетта из «Богемы» Пуччини. Из французских опер в ее репертуаре Микаэла («Кармен»), Антония («Сказки Гофмана»), Тереза («Бенвенуто Челлини») Берлиоза и Манон в опере Массне и другие.

В новом тысячелетии она завоевала титул главной примадонны современности.

Один из лучших лирических теноров своего поколения Роландо Виллазон родился в Мехико, в семье с австрийскими корнями, он с одиннадцати лет профессионально занимался музыкой. В 20 лет поступил в Национальную консерваторию в Мехико. Еще студентом неоднократно становился победителем различных международных конкурсов. Стажировался и выступал в опере Сан-Фрациско под руководством Джоан Сазерленд и в лучших европейских оперных театрах: Гамбурга, Берлина, Парижа, Лондона, Вены. Записал несколько альбомов и дисков.

Его рассматривают как «наследника» одного из самых выдающихся вокалистов нашего времени испанского тенора Пласидо Доминго.

Современные оперные постановки

Звездный дуэт очаровал миллионы зрителей исполнением знаменитых опер, поставленных для Нетребко и Виллазона в современном стиле.

Среди них «Травиата»-2005 на Зальцбургском фестивале, на котором и «родилась» новая звездная пара. Режиссер Вилли Деккер связал судьбу и смерть героини не с болезнью (как это было в старом либретто), а со злым роком. Публику привлекла сценическая раскованность, эротический пыл героев, страстные объятия и поцелуи в спальне. Следует отметить, что вокальная сторона спектакля и игра главных исполнителей была превосходной.

В Берлинской опере Винсентом Паттерсоном и Даниэлем Баренбоймом была блестяще поставлена «Манон» Массне (2007), в которой героиня была превращена в женщину легкого поведения, поклонницу Голливуда, а Виллазону – Де Грие оставлены все добродетели, взятые из старого романа аббата Прево.

Приглашение на все роли молодых солистов позволило режиссеру Роберту Дорнхольму сделать фильм–оперу «Богема» (2008) живым и азартным спектаклем. Режиссер определил картину «как немой фильм с музыкой, который поддержит культ Нетребко и Виллазона». Звук был записан заранее в студии, но исполнители при крупных планах тоже пели, чтобы соблюсти артикуляцию. Фильм вызвал успех у миллионов зрителей в разных странах.

В рамках короткого обзора нет возможности рассказать об успехах «сладкой парочки» в других операх.

Новое трио

Вслед за знаменитым трио теноров в составе Пласидо Доминго, Лучано Паваротти и Хосе Карерраса родился новый ансамбль шоу-бизнеса, который 7 июля 2006 года собрал на знаменитой Берлинской Лесной сцене 20 тысяч зрителей, а международная аудитория слушателей ТВ составила около восьми миллионов человек.

Звучали арии и дуэты из опер Россини, Верди, Чилеа, Пуччини, Масканьи, Бизе, Массне и других композиторов. Вокальные кондиции Доминго с филированием звука оказались очень высокими. Виллазон покорил аудиторию своей эмоциональностью. Их дуэты с Нетребко вызвали бурю восторга. Четвертым участником ансамбля стал молодой дирижер Марко Армильятто.

В одной из рецензий было сказано: «Шоу-бизнес блестяще обернулся лицом оперы».

Концерты были повторены в Вене и других городах.

После них журналисты и публика, отмечая небывалый успех нового ансамбля, пришли к выводу, что наряду с роком и джазом классическая музыка впервые вышла на авансцену самых популярных музыкальных хит-парадов.

Принцесса гламура

Голос Анны вначале нельзя было назвать многослойным или бархатным, но мягкий открытый тембр позволял легко переходить из регистра в регистр. Потом она овладела техникой бельканто.

Анна считает, что вокальная школа и спорт научили ее петь в разных положениях, например, роль безумной Эльвиры в «Пуританах» Доницетти она исполняет лежа на спине. Однако часть критиков отмечает, что при удивительных задатках: музыкальности, силе голоса, его полетности, артистизме, уверенном владении сценой и аудиторией - Нетребко продолжает нуждаться в совершенствовании вокальной техники.

Нелепо сравнивать ее с Марией Каллас, как это иногда делается в прессе, знаменитые певцы всегда неповторимы.

Баритональный тенор Виллазона критики в шутку называют «шоколадным, проворным и пылким». Отмечают, что его голос напоминает голос молодого Доминго. Виллазон спел больше двадцати ведущих партий в операх Беллини, Доницетти, Гуно, Массне, Оффенбаха, Пуччини, Чайковского, Верди и других композиторов.

Им издано несколько дисков, в том числе «Ромео и Джульетта», «Гендель»; готовится диск, посвященный Клауди Монтеверди, записанный в церкви Сан Денис. Выступление с концертом в этом зале имело феноменальный успех. К сожалению, Роландо переживает кризис и должен заняться лечением голосовых связок. Он считает, что исполнение арий из опер Верди и веристов: Пуччини, Леонкавалло, Масканьи - нанесли ущерб его голосу. В дальнейшем с «целью терапии» он перейдёт на музыку Монтеверди и Генделя, которая «не загоняет певца, как скаковую лошадь».

У Нетребко бесчисленное число премий и почетных титулов; у Виллазона их значительно меньше и недавно он сказал: «Меня не волнует, кому аплодируют больше и у кого букет шикарнее. Но я несу ответственность за свой талант». Роландо отказался от ряда премьер, от выгодных выступлений на стадионах и некоторых престижных приглашений. По мнению известного культуролога Соломона Волкова, Анна Нетребко стоит в авангарде нового музыкального движения в мировой культуре.

Ее рекламная программа базируется в первую очередь на художественной основе, связанной с яркими выступлениями в операх и концертах, имеющих огромный успех.

Вторая сторона рекламы включает публичную светскую жизнь: интервью, появления на обложках глянцевых журналах, персональные сайты, издание и тиражирование фотоальбомов, дисков, клипов, фильмов-опер, записи концертных выступлений и т.д.

Любая сторона ее творчества активно поддерживается шоу-бизнесом в лице ее менеджеров и фирмы «Дойче Граммофон».

Нетребко называют иконой нового стиля – оперного гламура. Может быть, в таком определении есть и перехлест, но высокие оперные стандарты теперь неизбежно зависят от массовой культуры шоу-бизнеса.