Журнал «ПАРТНЕР»
«Все концерты, которые проводились под балконом начальника военного округа, начинались Радецким маршем. Хотя эта музыка была оркестрантам настолько знакома, что они могли ее играть и без дирижера среди ночи во сне, капельмейстер считал необходимым, чтобы музыка игралась по нотам.
Пронзительно гремели барабаны, сладко заливались флейты, как зачарованные, бухали тарелки... На лицах слушателей пробегали довольные счастливые улыбки, ноги начинали двигаться в такт.
Экспрессионисты – великие мастера немецкого кино, подпустив в 20-е годы XX столетия «метафизический ужас» в свое искусство, оказались правы в предчувствии надвигающейся беды. Наверное, оттого, что, совершенно далекие от политики, не имея никакой иной программы кроме творческой, они действительно хорошо чувствовали свое время.
Мы не можем то время придумать – оно было реальным, как парады на Красной площади; мы можем только представить себе сюрреалистическую атмосферу событий, порывшись в записях их очевидца, философа и историка кино Зигфрида Кракауэра:
Немецкое изобразительное искусство достигло одной из вершин самобытности в экспрессионизме, который как нельзя полнее отражал его национальные особенности. Не удивительно, что немцы так активно посещают выставки художественного объединения экспрессионистов – «Синий всадник».
Интересно, что мюнхенское объединение «Синий всадник» (1911 – 1914) включало в себя кроме немцев Ф.Марка, А.Макке, М.Гюнтера, швейцарца П.Клее и француза Р.Делоне и ряд русских художников – В.Кандинского, А.Явленского, братьев Бурлюков и М.Веревкину.
Рафаэля Шика «Литературный Рейн» несколько лет назад читателям представлял. Родившийся в Баку в 1922 году, он с первых дней Отечественной войны оказался на фронте, узнал, что такое судьба разведчика-радиста, ходившего в тыл врага. Был ранен. После войны окончил Пединститут и музыкальное училище, был редактором городской газеты, театральным актером, журналистом на радио и телевидении, сотрудничал с журналом «Эстрада и цирк», писал киносценарии.
Одним из самых замечательных явлений в искусстве ХХ века, оказавшим огромное влияние на всё его последующее развитие, был экспрессионизм. Наиболее значительные достижения этого направления искусства связаны с именами немецких художников–экспрессионистов начала ХХ века, и среди этих имен одно из первых мест, безусловно, принадлежит Августу Макке (August Macke).
Мы уже знакомили читателей с прозой Людмилы Агеевой. Она родилась в Ленинграде, закончила университет, кандидат физико-математических наук, работала в Государственном оптическом институте, с 1997 года живет в Мюнхене.
Повести, рассказы и эссе Агеевой печатались в журналах «Знамя», «Звезда», «Нева», в периодических изданиях Германии и США, переводились на итальянский, немецкий, голландский языки.
Нет смысла отмечать исторические вехи немецкого экрана – со времен изобретения кинематографа братьями Люмьер зрителям Германии был предложен тот же набор «волшебных сказок», которые уже оторвали от театров и книг всю Европу. Фильмы были почти все на один манер и порой только по титрам угадывалось их производство. Впрочем, любимые актеры у публики были уже тогда: Аста Нильсен, Макс Линдер, Эмиль Яннингс, Дуглас Фербенкс, Мэри Пикфорд и, конечно, Чаплин.
M.R.-R. – инициалы Марселя Райх-Раницкого, известного литературного критика, обозревателя крупнейших немецких газет. По приезде в Германию в 1994-м я еще застала его в роли ведущего и участника популярной передачи «Литературный квартет» на телеканале ZDF. Дискуссия обычно продолжалась час, в центре ее каждый раз оказывалось пять книг начинающих или малоизвестных авторов.
Вадим Ковда, выпускник мехмата МГУ, жизнь точным наукам не посвятил. Следующее его образование и, соответственно, профессия связаны с окончанием кинооператорского факультета ВГИКа. А, в конце концов, жизнь привела его в поэзию. В середине 60-ых прошлого века Ковду поддержали Давид Самойлов и Борис Слуцкий, благодаря которым возникли первые публикации в журнальной периодике, не прекращающиеся и в новые времена.
Людмила Улицкая. «Даниэль Штайн, переводчик»
Роман о еврее-христианине. М.: Эксмо, 2006
Минеко Ивасаки, Рэнд Браун. «Настоящие мемуары гейши»
На первый взгляд, премьера как премьера: полный зал, все те же, давно знакомые лица зрителей, праздничные улыбки тех же друзей «Кулис», поджатые губы тех же самых недругов.
Как-то раз, проходя по залам художественного музея города Гейдельберга, я увидела такую картину: напротив алтаря работы Тильмана Рименшнейдера сидела монахиня и смотрела на этот шедевр резьбы по дереву. Мне показалось, что она молится. В молитве монахини не было бы ничего странного, если бы не светскость места, мало подходящего для этого занятия.
Тильман Рименшнейдер (ок. 1460 – 1531 гг.) был старшим современником Альбрехта Дюрера. Мастер яркого и своеобразного дарования, работы которого, раз узнав, ни с какими другими не спутаешь.
В Лондонской Национальной галерее, в восточном ее крыле, что примыкает к Сент-Мартинс-плейс, есть зал № 34. Всякий раз, бывая в Лондоне, я заглядываю сюда хотя бы на полчаса. Я прихожу в этот зал ради одного шедевра позднего Тёрнера. Это картина «Дождь, пар и скорость – Большая Западная железная дорога».
Она и еще восемь более ранних работ, большей частью морские пейзажи, попали в Национальную галерею из студии художника на Квин-Энн-Стрит через несколько лет после его смерти...
Композитора и органиста Арифа Мирзоева в западной прессе называют "Себастьяном Бахом Востока". И для подобных эпитетов есть все основания. Ведь Ариф Мирзоев – планетарная личность с национальными приоритетами. Он признан во всем мире как основоположник азеpбайджанской pелигиозно-мемоpиальной оpганной и полифонической музыки, а также жертвенной музыки древнего ислама, является автором первой в мире мусульманской тpауpной мессы. "Органная симфония памяти И.С. Баха" Арифа Мирзоева...
Владимир Авцен родился в 1947 году в Донецке. Там же окончил филологический факультет Донецкого государственного университета (русский язык и литература). Является членом Союза журналистов Украины и Международной федерации журналистов. Член редколлегии журнала «Дикое поле. Донецкий проект». Стихи пишет смолоду, иногда изменяя поэтической музе с музой сатирической, обращается к сатирическим рассказам, афоризмам, юмористическим новеллам. Порой берет в руки гитару – стихи превращаются в бардовские сюжеты.
Именно так называл себя этот уроженец Мюнхена, появившийся на свет летом 1895 года в семье баварского офицера. Родители мальчика слабо разбирались в музыке, но судьбе было угодно, чтобы их сын стал одним из наиболее известных композиторов, театральных деятелей и музыкальных педагогов Германии, крупнейшим новатором немецкого искусства.
…Музыкальные способности Карла проявились сразу. Быстро научившись играть на фортепиано, мальчишка с восторгом открывает для себя волшебный мир музыки и решает посвятить ей всю свою жизнь.
«Несчастным» он называл себя сам. В письме своему единственному другу Теодору Гиппелю он так определял свое состояние:
- Я являюсь глубоко несчастным человеком, а счастлив тот, кто не знает, что такое полицейский участок и долговые расписки...
Это теперь Эрнст Теодор Амадей Гофман в энциклопедиях и справочниках называется «великим писателем немецкого романтизма», а в протоколах берлинской полиции начала XVIII века он представлен как драчун,...
