Zeitschrift "Partner"
Zeitschrift blättern
Kultur >> Ausstellungen und Museen
Partner №7 (178) 2012
Слово о музее и его создателях
Светлана Хает (Дюссельдорф)
К столетию Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина.
31 мая 2012 года исполнилось 100 лет со дня открытия в Москве Музея изобразительных искусств, c 1937-го гордо носящего имя А.С.Пушкина. Музей этот и «зачат», и «выношен», и «рожден» был Иваном Владимировичем Цветаевым. Профессор Цветаев, не будучи ни коллекционером, ни меценатом, движимый лишь страстным желанием подарить Москве Музей древностей, создал уникальный музей. Мечта о нем зародилась еще в пушкинские времена и связана была с очень дорогим для Цветаева именем княгини Зинаиды Волконской. Той самой, которая не побоялась принимать у себя в московском доме жен декабристов, Марию Волконскую и Екатерину Трубецкую, отправлявшихся вслед за осужденными мужьями в Сибирь. За ее подписью в 1831 году в журнале «Телескоп» был опубликован проект подобного музея, к сожалению, так и оставшийся на бумаге.
Впервые публично Цветаев сказал о необходимости создании музея в своей речи в 1894 году на I съезде русских художников и любителей художеств, который собрался в Москве по уникальному поводу: братья Третьяковы передавали в дар Москве свою картинную галерею.
Тогда он назвал Музеем античного искусства еще не рожденный музей. Любовь к античности пришла к нему вместе с древними языками. Движимый этой любовью, он уезжает на раскопки Помпей. За три с небольшим года пребывания в Италии он станет признанным ученым, авторитетом в части расшифровки древних италийских языков и наречий. В год 50-летия музея из Италии придет в Москву необычный подарок: золотая медаль, которой Болонский университет наградил молодого Ивана Цветаева за вклад в эпиграфику.
Он настолько глубоко верил в очистительную силу образов, идей и идеалов античности, что был уверен: другие поймут его одержимость и откликнутся на призыв жертвовать на будущий музей. Сам он давно был готов целиком посвятить себя этой цели. Уже тогда музей представлялся ему живым общественным институтом с колоссальной просветительской и воспитательной миссией для нынешнего и для грядущего поколений.Родился Иван Владимирович Цветаев в 1847 году в деревне Дроздово Владимирской губернии в семье священника. Его отец остался вдовцом с малолетними детьми, когда Ивану было шесть лет. Кротость и доброта характера этого беднейшего из бедных священников, глубина его внутреннего мира и осознание собственного достоинства, которым он не поступался никогда, служили нравственным ориентиром его сыновьям.
За три года до своего выступления на съезде художников 44-летний Цветаев, доктор классической филологии, заведущий кафедрой истории искусств Московского университета, директор Румянцевского и Публичного музеев, вдовец с двумя детьми, женился на 23-летней девушке Марии Александровне Мейн, превосходно образованной и высоко одареннoй пианистке и художнице.
Она еще в юности, подобно тургеневским героиням, мечтала о каком-нибудь важном деле в жизни и записала в своем дневнике: «Пока можно жить для идеалов, буду жить». И сознательно пошла за вдовца с двумя детьми. А с началом хлопот по созданию музея стала принимать в них самое живейшее участие. Когда она в 1906 году скончалась от сразившего ее туберкулеза, Иван Владимирович рассказывал в письме к Нечаеву-Мальцову: «... Она стала свидетельницей всех моих мечтаний и хождений по Москве, по кабинетам и конторам богатых людей. Разговоры об этом наполняли наши первые годы. Интерес хорошей задачи сообщился и ее отцу, к которому мы ездили к 9-ти часам вечера каждый день. Тогда, за чаем, втроем мы вырабатывали план и дальнейшие шаги предприятия».
Отец его жены, Александр Данилович Мейн (родом из прибалтийских немцев) водил дружбу с Цветаевым задолго до того, как стал его тестем. Мария Александровна бывала с отцом в доме Цветаева в Трехпрудном переулке еще до замужества, когда там царил дух его первой жены, красавицы Варвары Дмитриевны Иловайской. Александр Данилович Мейн в разные периоды своей не очень долгой жизни был незаурядным журналистом, успешным чиновником и преуспевающим финансистом. Но подлинной его страстью была история. Поэтому Цветаев нашел в его лице соратника и одного из наиболее деятельных членов-учредителей Комитета по устройству музея. Его имя и среди дарителей: он оставил музею собственную коллекцию слепков древнеримских скульптурных портретов знаменитых римлян. Сам написал их биографии и приложил к своему дару.
Такой же разносторонне одаренной натурой была и его дочь. Мария Александровна стала для мужа литературым редактором и неизменным переводчиком во всех их заграничных путешествиях по музеям, архивам и художественным мастерским, т.к. европейскими языками, кроме итальянского, владела как родными. Она познала предмет их чаяния – античное искусство так глубоко, как будто вместе с Иваном Владимировичем прошла его путь от студенческой скамьи до кафедры истории искусств Московского университета. Ни одно приобретение, будь то бюст или небольшой рельеф, не обходилось без предварительного обсуждения с ней.
17 августа 1898 г. в присутствии самого Николая II состоялась торжественная церемония закладки музея. Комитет по устройству музея располагал значительной частью коллекций, а за месяц до этого уже начались строительные работы.
Положение Комитета по устойству музея Иван Владимирович составил еще в 1896 году и тогда же по его инициативе был объявлен конкурс на лучший проект музея. По условиям конкурса архитектору предстояло спроектировать обширное музейное здание «особо изящной и художественной характерной формы» с колоннадой по главному корпусу, а в качестве образца Иван Владимирович указывал колонны афинского храма Эрэхтейон (421-406гг до н.э.). Оно должно было стать зданием первого в России Музея истории скульптуры, архитектуры и живописи от древнейших времен Египта и Греции до эпохи Возрождения. Расположить музей должно на Волхонке, на пустующем месте Колымажного двора.
На конкурс было представлено 19 проектов, 7 из которых получили награды. Руководство постройкой было доверено московскому архитектору Роману Ивановичу (Роберту Юлиусу) Клейну. В его проекте главный фасад украшает колоннада, вопроизводящая пропорции колоннады портика Эрэхтейона, а рисунок капителей этих колонн в точности повторяет древный образец. Это более чем отвечало пожеланиям Цветаева.
К моменту их знакомства (в 1896 году) архитектор уже имел 10 лет практики в Москве. Говорили, что из того, что он построил в Москве, можно сложить Klein-Stadt. Создание музея потребовало от Клейна высшего напряжения творческой мысли и таланта, пятнадцать лет тяжелейшего труда и неустанных забот, но оно принесло ему звание академика архитектуры. Был этот труд безвозмездным: ни Цветаев, ни Клейн не получали вознаграждения за свою работу.
Благодаря энергии Ивана Владимировича строительство приобрело всероссийский и европейский масштабы: белый мрамор, которым облицован фасад добывался на Урале, а цветные мраморы для внутренней отделки везли из Венгрии, Бельгии, Норвегии, Швеции. По словам Ивана Владимировича Цветаева, здание «строилось на века».
В декабре 1904-го, когда строительство подходило к завершению, случился пожар. Цветаевы в это время находились во Фрайбурге: Мария Александровна лечилась от туберкулеза, младшие девочки жили и учились в пансионе. Вслед за телеграммой, гласившей: «Музей горит», пришло письмо от Клейна с подробным описанием ущерба, нанесенного пожаром. Пожар быстро погасили, но последствия его были ужасающими. Во время пожара погибло 175 ящиков с гипсовыми и бронзовыми слепками из Лувра, Британского и Берлинского музеев, гипсы из Мюнхена. Погибли и эгинские фронтоны и статуи, приобретенные Цветаевым еще в 90-е годы. Наиболее мужественно отнесся к пожару главный жертвователь на музей известный промышленник Юрий Степанович Нечаев-Мальцов, вошедший в историю России как человек, подаривший Москве и России Музей изящных искусств им. Александра III, пожертвовав на его строительство 2 млн. из общей стоимости 2,6 млн. рублей золотом.
От своего отца, который был не только обер-прокурором Святейшего Синода, но и основателем первого Музея Куликовской битвы, поэтом и писателем, унаследовал Юрий Степанович любовь к искусству. Долгие годы он служил в дипломатической миссии, а после получения огромнейшего наследства от дяди по линии матери, считал своим долгом материально поддерживать любые культурные акции и способствовать дальнейшему развитию художественного просвещения русского народа. Вот этому человеку, вошедшему в триумвират создателей Музея изящных искусств, обязана Россия. Открытие Музея состоялось 31 мая 1912 года и было приурочено к 100-летию победы в Отечественной войне над Наполеоном.
Через двадцать с небольшим лет Марина Цветаева посвятила этому событию свою прекрасную прозу «Отец и его музей».
Помимо того, что открытие музея подняло на новый уровень значение художественных музеев в России, сам Цветаев давал глубокие нравственные уроки своим современникам и будущим поколениям.
Сразу же после открытия посетители тысячами валили в музей. Образовался даже кружок молодых людей, желающих заниматься расшифровкой древних иероглифов. Всё это не могло не радовать основателя. Главное «дитя» его жизни получило «паспорт» и «прописку» на карте Москвы и начало самостоятельную жизнь.
Предвидя судьбу музея, Цветаев еще в 1898 году записал в дневнике: «Каждое время, каждое поколение имеет свои потребности и идеалы, которых предшественникам видеть и предугадать не дано. ...А когда начинаемое ныне здание наполнится, здесь могут возникать...галереи в один этаж или двухэтажные корпуса, и таким образом, тут явится целый музейный городок, придать которому гармонию архитектурных форм будет делом талантливости зодчих того времени».
Сегодня, через 100 лет после открытия музея, его предвидение стало явью – Волхонка превращается в музейный городок, а Музей изобразительных искусств располагает не только уникальной коллекцией слепков, но и богатейшей коллекцией подлинников мировой живописи и скульптуры, являясь одним из особо ценных объектов культурного наследия России.
А выставкам, проводимым в Доме на Волхонке, может позавидовать любой музей мира!
Die Administration der Seite partner-inform.de übernimmt keine Verantwortung für die verwendete Video- und Bildmateriale im Bereich Blogs, soweit diese Blogs von privaten Nutzern erstellt und publiziert werden.
Die Nutzerinnen und Nutzer sind für die von ihnen publizierten Beiträge selbst verantwortlich
Es können nur registrierte Benutzer des Portals einen Kommentar hinterlassen.
Zur Anmeldung >>