В мире кино

Анатолий Сигалов (Ульм)

Недавно Мадонна отпраздновала юбилей – тридцать лет со дня начала своей кинокарьеры (1982г.), выхода на экраны эротического фильма «Определенная тайна», в котором она играла маленькую роль. Торжество состоялось, однако, не в Голливуде, который до сих пор относится к ней прохладно, хотя вечеринка с участием знаменитостей была пышной, а могла быть и поскромней: хорошей киноактрисой Мадонна так и не стала. Славу ей принесла музыка.

Мадонна – самая эпатажная звезда американской поп-музыки и по сей день пользуется успехом во всем мире. Несмотря на то что сейчас она ушла в ауру супружеских и материнских забот и редко гастролирует по миру с концертами, записи ее шлягеров расходятся огромными тиражами, и лишь Леди Гага может сравниться со своим кумиром по популярности. Одежду Мадонны копируют не только ее поклонницы, но и коллеги по эстраде, и это притом, что певица обладает довольно посредственными внешними данными. Еще полтора десятка лет назад вряд ли кто-нибудь из известных модельеров решился бы доверить свои творения этой маленькой некрасивой женщине. А сегодня все завидуют Жану-Полю Готье, с которым сотрудничает Мадонна.

Маленький рост (всего 162 см) и умение, меняя одежду, перевоплощаться на сцене то в грубовато-агрессивного подростка, то в распущенную фурию, то в «святую невинность», – придали особую интонацию ее песням, в которых довольно откровенно обсуждаются вопросы секса, пола, морали, а с возрастом – и политики. Между тем, Мадонне «всего» пятьдесят два года.

Родилась Мария Луиза в 1958 году в Детройте, автомобильной столице Америки, и была старшей из восьмерых детей в семье инженера Чикконе. До Второй мировой ее семья эмигрировала из Италии в США. Родители были верующими католиками, особенно мать; порядки в семье были жесткими, почти аскетическими. Очевидно, этим объясняется факт, что Мадонна самым хулиганским образом сначала вырвалась, а спустя много лет после смерти матери покорно вернулась в лоно веры. После окончания школы она поступила на хореографический факультет Мичиганского университета. Проучившись год и так и не выучившись грамотно говорить по-английски, она отправилась в Нью-Йорк, где стала учиться хореографии у знаменитого Элвина Эйли и подрабатывать в различных танцевальных шоу, мечтая не только танцевать, но и петь. Широкое внедрение видеоклипов в музыкальную культуру помогло реализовать оба ее таланта. Первые ее любовники были музыкантами (одного она привезла даже из Парижа), они сделали много для создания ее музыкального и сценического образа. В 1984 году она записала свой первый хит «Холидей», а спустя пару лет три журнала – «Тайм», «Пентхауз» и «Плейбой» – опубликовали серию ее эротических фотографий. Тот период ее жизни назывался «Бой-той». Она носила короткие юбки, майки и вся была увешана пирсингом. Она прекрасно танцевала и пела хорошие песни. Молодежь сходила с ума, а в массовой культуре Америки началась эпоха «мадонномании». Концертные залы, в которых выступала Мадонна, были такими огромными, что приходилось устанавливать дополнительные экраны, чтобы зрители задних рядов могли видеть происходящее на сцене.

Обретя такое влияние в молодежной среде, Мадонна уже не хотела просто развлекать. Она рвалась в кино. Однако фильм «В постели с Мадонной» (1992) не произвел ожидаемого эффекта, и Мадонна, мечтавшая утвердиться на экране в образе роковой женщины, испытала досаду от того, что ее, главную сексуальную экстремистку Америки, на сто очков опередила Шерон Стоун в известной картине Пола Верховена «Основной инстинкт» (1992). И даже выход в свет книги Мадонны «Секс» (1993), ставшей бестселлером, – этакого каталога сексуальной вседозволенности в ее персональном исполнении – служил слабым утешением. Но Мадонна продолжала атаковать Голливуд и, наконец, после долгих переговоров, студия «Дино де Лаурентис» заключила с ней контракт на съемки эротического триллера «Тело как улика», который должен был посостязаться со знаменитым «Основным инстинктом». Не получилось. В фильме Мадонна впервые надела на себя маску невинности и благопристойности, и это выглядело скучно, занудно, неинтересно. Картина, которая должна была представить ее как неотразимую роковую женщину 90-х годов, провалилась. Когда артист взбирается на самую вершину славы, ему кажется, что он может всё. Однако для Мадонны кинематограф оказался крепким орешком. «Как ее снимают в кино?» - удивлялись критики. Ходили даже слухи, что звезда сама платит деньги за участие в фильмах. Уверенная в своей неотразимости, Мадонна на экране выглядела очень невыразительно. Можно вспомнить картину «Их собственная лига» (1992). Легкий, динамичный фильм, но если бы в титрах не стояло имя Мадонны, то, пожалуй, было бы трудно догадаться, что одна из героинь – маленькая черноволосая невзрачная женщина и есть та самая «вожделенная блондинка». Роль была плохой, но, может быть, виновата Мадонна, легкомысленно соглашавшаяся на предложения продюсеров, делающих коварную ставку на ее имя?

Впрочем, Мадонна могла быть и весьма привлекательной, что доказал фильм «Дик Трейси» (1990), снятый по знаменитому комиксу – ироническая пародия, в которой Мадонна, проявив комедийные способности, сыграла певичку Мейхони, особу с порочной внешностью, но чистой душой. Объект ее пародирования также не вызывал сомнений – Марлен Дитрих, десятки раз исполнявшая роли кокоток с «золотым сердцем».

В общем, до сегодняшнего дня максимальным достижением Мадонны в кино остается комедия режиссера Сьюзен Сейделман «В отчаянии ищу Сьюзен» (1988), в которой она сыграла девицу без определенных занятий по имени Сьюзен, случайно вовлеченную в криминальную интригу. Мадонна играет девушку без комплексов, почти себя, поэтому картина смотрится занимательно. Фильмы, где Мадонна играет «чужие» образы, – безумно скучны. «Тело как улика» (1993), на который, как мы говорили, делалась высокая ставка, - не исключение. Нет никакого удовольствия смотреть, как белокурая хищница с обликом святоши истязает своих любовников с помощью горячего воска, плети; приходит в возбуждение от вида крови, плотоядно облизывая собственные пальцы, и всё это - на фоне примитивного, почти невразумительного сюжета. Собственно, подобные трюки на эстраде Мадонна проделывала сотни раз, и всегда они проходили под рев публики. Но кино с его крупными планами – не эстрада, здесь важно само действо, а не отдельные герои. На эстраде Мадонна включает самый неоспоримый свой талант – танцевальный. Она перемещается по сцене, как шарик гипнотизера, завораживая пластикой и заставляя зрителей забыть про ее слабый голос и непривлекательную внешность... В киноролях до характерной актрисы она не дотягивала. Словом, не трудно понять тех разочарованных кинокритиков, которые решили присудить Мадонне приз «Самой плохой актрисе года». Самолюбию рок-дивы в который раз был нанесен чувствительный удар. Вышедший в следующем году фильм режиссера Эйбела Феррары «Опасная игра» с Мадонной в главной роли был встречен как явная попытка исправить положение.

Фильм оказался некоммерческим, сложным, однако Мадонна, привыкшая работать на больших сценических площадках, в этой роли вдруг проявила способности к тонким психологическим переживаниям, заставив вспомнить ее знаменитый видеоклип «Молитва», посвященный безвременно ушедшей из жизни матери. Тем не менее американские критики сочли, что Мадонна провалилась и на этот раз. В них, судя по всему, проснулся охотничий азарт. Свои претензии критикам следовало бы адресовать режиссеру, который снял фильм, малоинтересный для публики, обычно заполняющей американские кинозалы. Но вот вышедший на экраны в 1996 году фильм знаменитого английского режиссера Алана Паркера «Эвита», где Мадонна сыграла жену аргентинского диктатора Эвиту Перон, критики сочли удачным, как и роль Мадонны, – только «потому, что она была поющей». Песни в фильме Мадонна действительно исполняла с большим вдохновением, и музыкальный саундтрек «Эвита» был долгое время очень популярным на радиоволнах поп-музыки. Однако, в общем, роман Мадонны с кинематографом получился на экране разочаровывающим, как когда-то у Элвиса Пресли, хотя, в отличие от короля рок-н-ролла, «горьких переживаний» по этому поводу певица не испытывала. Она ответила однажды журналистам, перемежая свой ответ крепкими выражениями, как и все «неудачники кино»: «Не было моих плохих ролей, были плохие фильмы!». И перенесла свою «любовь к кино» в жизнь. После громкого скандала, которым закончился ее первый брак с актером и режиссером Шоном Пенном, спустя несколько почти безмолвных лет, имя певицы вновь замелькало в светской хронике. В 2000 году Мадонна вновь вышла замуж. В «табуне» своих именитых поклонников из мира кино она выбрала молодого и породистого английского джентльмена, кинорежиссера Гая Ричи, автора знаменитой черной комедии «Карты, деньги и два ствола». Гай сильно повлиял на облик и образ жизни эпатажной рок-звезды.

Мадонна предстала перед миром обаятельной, скромной, верующей женщиной, заботливой матерью и «влюбленной» женой. Она пишет детские книжки, учит настоящий английский, потому что хочет скоро опять сниматься в кино. Впрочем, она уже снялась в новой комедии Гая Ричи «Кровные узы», которая снова с грохотом провалилась в прокате. Но это ее уже не огорчает. И с мужем она рассталась без скандала. Мадонна записала новый альбом «Confessions on A Dance Floor» (2007) и видеоклип с песней «Hung Up» из этого альбома снова стал хитом. Наконец, очевидно, потеряв вкус к своим киноактерским экспериментам, но не к кино, она выступила как режиссер фильма «Мы верим в любовь» (2011), показанного даже на Каннском кинофестивале. Она перестала соревноваться с Шерон Стоун в борьбе за право называться «самой роковой женщиной Америки». Ведь для целого поколения поклонников американской поп-музыки Мадонна и так остается кумиром.