Ошибки в исторических сериалах

Кто не любит кино? А детективы? Таких людей очень и очень мало. А, может, и вовсе нет. Захватывающая история из недавнего советского прошлого, успевшего стать историей, где доблестная милиция ловит преступников, наши побеждают, а герой женится на своей боевой подруге. Ну, или как-то по-другому. Сюжет может варьироваться. Да он и не столь важен.

Понятно, что обращение в российских сериалах последних лет к недавнему прошлому – не только ностальгическая попытка вновь пережить ушедшие времена, но и социальный заказ. Показать, как хорошо было жить при социализме. Стройные, мускулистые милиционеры стояли на страже порядка, а не менее обаятельные преступники подделывали советские деньги, совершали валютные махинации и т.п.

Смотришь российские сериалы, и хочется верить в историю, изложенную на экране. Если бы сами не жили в это время и не видели всё своими глазами. Это поколение наших родителей, они в 1950-х были стилягами или боролись с ними. Вот только одевались они вовсе не так, как показано в одноименном фильме. Но костюмы и быт фильмов «Стиляги» или «Оттепель» – хоть и вымышлены, слегка преувеличены, но достоверны.

Когда же за дело берутся люди малограмотные в изучении истории, невнимательные, а значит, непрофессиональные, то получается ложь. А у зрителя поначалу возникает когнитивный диссонанс, или попросту, едет крыша. «Подождите, подождите! Я же помню! Что они мне показывают!» – в отчаянии восклицает зритель. И вправду, что?

Конечно, забавно выглядит, когда героиня входит в дом в белых туфлях, а через пять минут она уже в черных, как, например, в фильме «Москва слезам не верит», когда героини идут договариваться о заселении в квартиру профессора. Или же когда у героини одна прическа, а через кадр – другая (фильм «Счастье по рецепту», героиня Евгении Добровольской). Но это – так называемые накладки, возникающие от невнимательности ассистентов режиссера или художника по костюмам. Хуже ошибки, проистекающие от незнания.

Если в исторических фильмах погрешности в костюмах заметны больше профессионалам (как, например, излишняя глубина декольте героинь в фильме «Гордость и предубеждение», которой в начале XIX века быть не могло, но нравится сегодняшнему зрителю), то ошибки в фильмах на военную тему заметны значительно большему числу зрителей. И бесконечная перестрелка при погоне вызывает смех. Т.к. всем известно, что в револьвере шесть зарядов, а «Вальтер», бывший на вооружении во время второй мировой войны как в Германии, так и в Советском Союзе, имеет в магазине восемь патронов. Здесь кинематографисты стали более внимательными и начали подсчитывать количество выстрелов.

А вот с советским бытом, как довоенным, так и послевоенным, дело обстоит значительно хуже. Например, художники кино очень любят покрыть стол кружевной скатертью ручной вязки, а затем накрыть на этой скатерти чай. Красиво же! Любая хозяйка 1950-х-1960-х содрогнулась бы от этого. Кружевная скатерть, как и салфетки, были нарядным украшением. Никому бы и в голову не пришло накрывать обед или чай на этой скатерти. Скатерть снималась, под ней могла быть обычная полотняная скатерть или, как в 1960-1970-е годы, – клеёнка. Правда, это уже не так красиво смотрится в кадре.

Часто художники по костюмам руководствуются таким девизом: «А! На экране полторы минуты, авось не заметят»! Увы, заметят. Зритель, как правило, очень внимательно смотрит. Например, известный сериал «МУР» (2011, Реж. Э. Ишмухамедов). Художников в фильме целых три: В. Гидулянов, А. Харин, В. Фомин, что не спасло сериал от множества нелепостей. Как сказано в аннотации к фильму, «главный герой Иван Данилов, начальник Отдела по борьбе с бандитизмом Московского уголовного розыска, распутывает одно дело за другим, предотвращает спланированные немцами диверсии в прифронтовой столице и ловит бандитов». Работник МУРа (артист Игорь Лифанов) в третьей серии разбирает узел с награбленными вещами. «… мать, – восклицает милиционер, – скифский кубок»! – вынимая из узла… металлическую вазочку. Скифский кубок отличается по форме от этой вазочки, как яблоко от морковки, или как гаечный ключ от пилы. Хотя остается загадкой, что имели в виду авторы под скифским кубком? Сосуд из Куль-Обы (находится в Эрмитаже) или ритон из Уляпа, что находится в Государственном музее Востока в Москве? Да кто там знает!

Во второй серии работник МУРа (артист В. Гостюхин) сопровождает дворничиху-алкоголичку (напомню, действие происходит в 1941 году, идет война) в госпиталь. Дворничиха одета в роскошное пальто-свингер по моде конца 1950-х. Даже если немного пофантазировать и допустить, что пальто иностранного производства и получено ею по ленд-лизу, чего не могло быть вплоть до 1942 года (поставки товаров для населения начались лишь в 1942 году), то сшить его по фасону 1957 года вряд ли могли даже в США.

Далее дамочка-следователь (артистка Тамара Акулова) почему-то носит кожаную куртку-шевретку. Куртка входила в униформу летчиков, правда, уже в 1972 году. Но ведь нам всё без разницы! Кожаная и кожаная, никто не заметит.

Уже расхожим местом стали в военных фильмах стекла, заклеенные полосками бумаги. Да вот только мало кто знает, что заклеивать стекла следовало точно от угла до угла, а не просто случайный крестик из бумаги. В противном случае стекла от взрыва вылетали. Об этом рассказывали очевидцы.

Не менее забавно выглядит и наполненная трагизма сцена в восьмой серии фильма «Декабристка» (2017, реж. И. Гедрович). Героиня (артистка Светлана Иванова) приходит к человеку, посадившему ее возлюбленного, чтобы отдаться ему. Раздевается. На первый взгляд белье выглядит вполне исторично. Бюстгальтер и пояс (полукорсет), сшитые из дамаста, трикотажные панталоны. Не будем придираться, что белье в 1940-е было в основном полотняное, а из дамаста считалось шикарным, что бюстгальтер такого фасона (полуграция) носили только полные дамы, а наша героиня стройна, что панталоны были по большей части сатиновые. Это мелочи. Всё же дамочка из самой Москвы, могла себе позволить. А вот что невозможно было себе позволить, так это надеть пояс поверх панталон. Тут уж сразу видно, что ни автор костюмов (художник Надежда Баландина), и никто из съемочной группы, включая режиссера и художника-постановщика, как говорится, не в теме. И таких конструкций не то что не носил, но и не видел никогда.

Попробовала бы героиня быстро снять подобную конструкцию в случае необходимости, для этого пришлось бы полностью расстегнуть пояс. Последовательность одевания: сначала панталоны, поверх пояс, можно было позволить себе, лишь если пояс был эластичный. А такие появились в нашем отечестве лишь в конце 1960-х, да и то не везде.

А вот уже история из совсем недавнего времени. То ли незнание реалий 1980-го года, то ли опять же пренебрежение мелочами проявили и создатели сериала «Следователь Тихонов» (2016, реж. С. Снежкин, Э. Оганесян). Это современный римейк старых фильмов «Визит к минотавру», «Гонки по вертикали». Достаточно вспомнить ситуацию, когда моряки крейсера «Октябрьская революция» хотят купить у фарцовщиков пластинку группы «The Who» для прослушивания на дискотеке. Фарцовщик называет цену в 150 руб. Эти ошибки заметил блогер Александр Грибоедов.

Напомню, тогда зарплата инженера за месяц была 120 руб., очень хорошие туфли стоили 50 руб. в магазине, пенсия была 60 руб. Прежде всего, крейсер «Октябрьская революция» был в составе Балтийского флота, а не Черноморского, как написано на бескозырках моряков. Лента на бескозырках моряков этого крейсера никогда не была георгиевской, даже при парадной форме. Только черной.

Александр Грибоедов (возможно, ник) вспоминает как очевидец: «Покупка у спекулянтов иностранной пластинки – это серьезный проступок в СССР. На это закрывали глаза, но наглеть всё равно нельзя было, могли быть последствия на работе, службе, в школе и т.д. Поэтому ни один военный моряк, да и любой военный, не пошел бы на это «дело» в форме. Нахождение в военной и военно-морской форме в городе – это был большой геморрой для ребят в то время. По городу были разбросаны военные патрули, которые останавливали всех гуляющих военных и очень долго проверяли документы и выносили мозг. Причем за прогулку получалось: сколько встретишь патрулей – столько и «проинтервьюируешься». Представить себе моряков, которые знают об этом и пойдут по городу с пакетом с пластинкой – невозможно.

Обычно на дискотеках в те времена использовались бобинные магнитофоны. На бобины записывали и перезаписывали с магнитофона на магнитофон западные диски.
    Конечно, спекулянт мог запросить за пластинку 150 рублей. За спрос не бьют. Но в реальной ситуации стоимость фирменных дисков была от 10 до 70 рублей. Лично я в 1983 году купил диск DeepPurple «Burn» за 50 рублей. 150 рублей – это абсолютная фантастика».

На дискотеках звучала совершенно другая музыка, представить себе группу «The Who», звучащую на дискотеке, невозможно. Равно как и цену пластинки в 150 руб. И таких ошибок в этом фильме много.

Прежде в советском кино для исторических фильмов существовали консультанты. Художник по костюмам встречался с консультантом неоднократно. И если внимательно изучал эпоху, то и досадных ошибок не возникало. Сегодня единица «консультант» в кино не предусмотрена. Понятно, что предметы быта уходят в прошлое. И молодым поколениям уже нужно объяснять, чем отличается примус от керогаза или как пользоваться угольным утюгом, как следовало курить папиросы «Беломор» и в какой последовательности надевалось женское белье. Но профессиональный художник в кино никогда не позволит себе допускать оплошностей. Иначе он перестает быть профессионалом.

Список подобных ошибок бесконечен. Думаю, каждый внимательный зритель может его продолжить самостоятельно.

Марина Баст (Франкфурт-на-Майне)

Читайтетакже:

1. «...Я и не думал, что мы наделали столько шума». Журнал «Партнёр», № 6 / 2007. Автор А. Сигалов
2.  Историческое кино. Правда или вымысел? Блоги на портале журнала «Партнёр». Автор Leon
3. Почему немцев интересует Россия? «Партнёр», № 9 / 2006. Автор Т. Бальцер